不得不说真的是闷到人发慌的一部片子，太多的长慢镜头让我看到替里面的人着急，心里想：你丫的就不能走快点？或者这正是导演要营造的感觉。
电影里的意象和隐喻也符合一贯蔡明亮的手法。水隐喻了无尽的情欲。影片里似乎无处不充满水声，厕所里的冲水声、下雨的雨声、洗澡、公用浴池……从父亲的天花板小小的滴水到后来整个屋顶开始漏水，被母亲发现的那一刻无情的溃崩！女人面对男人之间的情欲永远无法明白，那是一个摸不透的世界，面对那样的无言与冷漠，女人则只能以怨恨以及无视对待。
小康的脖子是贯穿整个电影的线索。其实，看着他一直扭脖子和痛苦的表情搞得自己也不住的扭，觉得别扭极了。
但是扭曲的脖子是不是隐喻了人物扭曲的性趋向，在电影里可以和女人做的小康，在做了之后脖子就开始别扭似乎暗喻人物心中真正的渴望被扭曲。
而对于父亲的情欲和自我的挣扎的痛苦，小康的崩溃岂止是因为脖子的痛苦。
影片最后天台上小康独自转弄着脖子，这样的情欲和纠结是不是在与父亲发生关系就能痊愈，谁也无从知晓。
蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前两部更小，几乎完全围绕一个小家庭展开，意图也愈发明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物关系和居住背景一致，虽说从剧情上并非严谨的承上启下，从时空上会呈镜像感，像是同一家人的成长版本。同样的稀疏寡冷，又带有多少微妙的偏差。一家三口本应是最稳固的三角形态，但相聚和交流是不可缺少的一环，三人无论从灵或肉都游离在家庭之外。本不宽敞的家中，分居，分餐，分床，大多数都仿若一人独居的模样。连最常见的衣食住行，都极少看到三者同框的场景
很显然，这几天在补蔡明亮的片咯，看一个写一个，确切说是不写难以平静。我迫切要写的并非电影评论，它确实有太多可以分析，但我迫切的是自我对话，是自己跟自己的思想风暴。
插头和插座，观众和导演，对上味真是相当有福的庆幸的。
要求演员放空的表演让我看得舒服到升仙~跟着他和他的演员一起放空，一起生活。
这部片算是相当有情节，且象征鲜明，算是很好懂的。脖子的弯直，压抑和本性，接受和抗拒。水流，拖拉对付，不治源头。片中的妈妈倒是透明得很，把自身欲望和性已经行动积极放开。开始我以为他跟爸爸坦诚先见后、坦荡接受后脖子就会好，但是结尾好像没这个意思。
必须说，“你是什么，你就遇到什么”，“你会在需要的时候，看到你该看到的”，直到昨晚看之前都对此片情节一无所知，在看这部片的五天前，5月14号，我对自己的处境彻底上升到了理论分析和找朋友探讨的地步，因为，我脖子的问题久治不愈，愈发严重。巧合吗？大概一个月前，洗澡回来，全身，尤其是脖子、大臂、臀部，非常的痒，去看医生，又上网查了资料，确定是没有传染性的一种常见康疹
写这篇影评的起因是前几天学校的电影节闭幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座谈。看河流之前我对蔡明亮没有任何的想象和了解，而听座谈之后对他的人或人生有了微妙的感悟。我们习惯于根据一个人的作品去推断或评价他是什么样的人，正如他的片子就是生活本身一样，但现实的交织总是让人可可以掌握更多的细节，超越作品本身的对谈也让我对蔡明亮本身有了更多的想象。
他讲到自己拍电影的几个小故事。
1.剧中李康生得了歪头的怪病，而现实中他的确就得过这样的病，很久才好。于是大家很怕他复发
河流：大片鉴定剧情片 《新新人类的迷惘都市：蔡明亮的冷漠世界》
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