1. Lifeguard、Umbrella、Lighthouse，对命的不安一再被强调。
2.
“这真漂亮”
“你喜欢吗，送给你”
“不必了，这我自己可以买啊”
但是
“我用这支笔写字、画画，生活真是离不开它”
“送给我好吗”
“你咋突然这样，很奇怪诶”
“不知道，就是突然想要啊”
3.
“Why am I so afraid？”
“Because you are afraid.”
“But why？”
“Because ［ you are afraid ］."
“What, what's the meaning？”
“You want a meaning？Ok，I draw a circle on my hand， the meaning，here you are. Understand？”
4. 洪导片里太想表达一些观念，导致看起来有些作有些傻；不能很好地消解太理性的部分，感受起来就很生硬了。（嘿，刘俊相这个救生员当得还真有情趣，真的不冷吗，这么近看见都在抖了真的不冷吗，还“I can protect you"；全洲民族学女教授表示“这帮韩国男人怎么了”，看见 Huppert 就都生硬起来了？
寻找属于自己的“灯塔”和“救生员”。
还是洪常秀那些小情调小聪明，三段式也不是第一次用，但还是会有常看常新的感觉。
明显是给伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert量身定做的剧本，阿姨还是一如既往的适合各种作者导演，仿佛她就和导演御用一样融入其中，一些小可爱也算其少于见到的部分。
《在异国》讲述了在三个相似又各异的时空里，法国女人（伊莎贝尔·于佩尔饰）只身前往韩国海边遇到的爱情故事。洪尚秀电影里的一些标志性元素，例如长镜头中的微妙情绪和尴尬美学，剧作中让人眼前一亮的点睛之笔，在本片都表现得不太明显，不少人因此认为《在异国》过于平淡，是一部“可以拍但没必要”的作品。
虽然我们一部分人仍然觉得它耐人寻味，但它像一首没有野心和隐喻的俳句，想说的都摆在了字面上，似乎没给人留下多少谈论空间。
既然无所事事，不妨看看第三个故事里安妮与高僧那段令人费解的对话。
就在刚刚，看到这部电影的最后几分钟，突然被同住的室友叫住，告诉我篮球场有几个河南人在吵架，让我去听。当时的一瞬间感觉十分讽刺，这让我很窘迫。我不禁想起电影中关于地域性的探讨，或者说传统和非现实的穿插，虽然还是太浅显了，有些失望，但不得不说还是很真实。生活中总是会遇到一些人跟你探讨关于你故乡的理解，很多时候不愿意探讨，虽然并不是因为厌恶故乡，相反，我一直试图写一本关于那里的小说。只是觉得没有必要将之加在我身上，我更愿意作为单纯一个人活着，而不是某某地的人存于世。但事实是，别人不愿意这样认为，在强制性被划定的圈子里，独立性变成很可笑的一件事，所以从小细节上，安妮执意要付自己的话费会被一旁的韩国女人感觉没有人情味一样。一如她光明正大索要自己喜欢的东西，导致僧人不得不把情人给自己的钢笔给了她。以及第一段安妮的故事里，宗秀说到韩国男人面对外国女人就走不动路了，因为好奇。而在第三个安妮的故事里，宗秀就成为了那样一个男人。虽然三个故事看起来是不同的人物关系
这个故事与洪尚秀之前的作品《北村方向》很像，《北村方向》中一个男人遭遇“同一张的”脸多个女人，每个女人性格迥异，结局却都大同小异，男人最后都是离开。
而在本片中“同一张”脸的女人于佩尔被三次放置在相同的环境中，只不过对每次出场的于贝尔的性格和故事做了调整。结局也只是存在一些细微的差别。
于佩尔与救生员
第一个故事：法国女导演爱上救生员，没有做爱，走前留下一封信。
第二个故事：少女等待情人，无聊中幻想了一出情人因嫉妒救生员跟自己吵架的小故事。
第三个故事：被抛弃的少妇
没有女神金敏喜，胖哥依然对那个老流氓洪尚秀又爱又恨的。
爱的是他的坦荡，恨的也是他的坦荡。
他把男女那点事儿解剖的一丝不挂，把爱情那点幻想的美好肢解的如同腐臭的尸体。
他猥琐的先给那具喷上香水，迷惑你，然后猛的揭开尸体上遮盖着的五颜六色的丝布，于是你鼻中全塞满了香气的同时，眼中看见的是令人作呕的肉块。
他说，那就是爱情。呵呵.....
胖哥早就说过很多次，洪尚秀一辈子只拍一种电影，他不断重负着有关爱情和出轨的故事，他玩弄着我们熟悉的欲望，他的台词满是言语的尴尬，他最喜欢的场景发生在烧酒瓶成堆的韩食店中。
他的故事总是从食道爬向阴道。
酒后吐真言，酒后见混账。
他的影像风格朴实中穿插着梦幻，生硬的镜头推拉时刻提醒你似梦似真，他喜欢仿佛拍摄一个场景，一个人物，只是打乱细节，或者改变人物在关键时刻做出的选择，从而将故事引向新的可能。
他的《在异国》，依然是我们最熟悉的洪尚秀电影，只是这部电影中，他第一次启用了外国女主角，而且是那个不老的小妖女，法国传奇伊莎贝尔·于佩尔。
《在异国》男人都是大猪蹄子？
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