看这个片子没睡着，强忍着，强压着火。
从头到尾都在欲说还休。
娄烨有故事，却不擅长讲，或是不喜欢用通俗的方式讲，结果把故事搞得不像故事。《苏州河》也是。我仅仅喜欢那条手提摄影机镜头里的、装满传说和故事和记忆和垃圾的苏州河，到我的摄影机不撒谎的独白为止。（事后发现，我喜欢的只是王昱的摄影。）
“蝴蝶”在许多人眼中是神秘与美的象征，悬念大师希区柯克的电影《蝴蝶梦》曾打动无数中外观众。2003年夏，非典警报解除，当红明星章子怡与因《苏州河》一片声名鹊起的青年导演娄烨合作的新版“蝴蝶梦”——《紫蝴蝶》在千呼万唤中与国内观众见面了，然而与其他“出口转内销”的电影命运迥乎不同的是，该片从上映伊始，接受到的就是观片记者与观众惊人一致的批评如潮。
《紫蝴蝶》表面上看讲述了一个发生在20世纪30年代上海滩一位奇女子“锄奸复仇”故事，实际上蕴含了忠诚、背叛、反战等人性化主题，因而整部影片显得阴郁、沉闷、压抑，作为导演特色尽意挥洒的泼墨之作，或许，人第六代导演要的就是这特色，没特色了，娄烨还是娄烨吗？
那么，在一地的西瓜皮中，导演特色还在哪里呢？西谚有云：“你的毒药，我的美食。”其实，当我们摆脱了急功近利的期望和猎奇的心理，心平气和地看完片子，理解并“猜透”了娄烨的心态，确有很多令人期待的朴素的东西在！
至少，本片有三大看点：
豆瓣上给紫蝴蝶的类型是：历史/战争。“剧情”我真心觉得不能算是一种类型，换做“爱情/历史/战争”更贴切一点儿。
按照罗伯特麦基的类型片编剧理论，影片的激励事件发生在第一幕后段，即丁慧的哥哥被日本人杀死（因此她成为了抗日地下组织的成员），按照普罗普的三十一个故事成分，即是壁炉边缺少一位家庭成员（哥哥死了），从而开始了剧情的进展纠葛。而标准三幕类型片的主情节的三个高潮分别在约30分钟，100分钟和120分钟。在本片中即是：三年后火车站混战，丁慧失手杀死伊玲，伊玲男友司徒莫名卷入反日暗杀事件；谢明刺杀山本，抗日组织遭到伏击，包括谢明在内全军覆没；舞会上丁慧、伊丹英彦与司徒悲凉的大决战。按照危机、高潮、结局来说，危机是舞场上伊丹和丁慧的一段对话，高潮是决战，在最后一段长闪回后，空袭南京上海是故事的结局。
回到最初谈到的类型问题上，作为历史/战争类型的电影，主要包含的四个价值是：
好人（丁慧） 不好不坏的人（谢明）
导演想说，丁慧和伊丹真爱，但各自为了自己的国家而成为敌人，但是，看完全片，没感觉他们有真爱的感情，也没感觉为自己国家民族他们有多么正气，没这两种感觉，整个故事无论情节和逻辑都显得凌乱。他俩的爱情无法让人感动、因此他们为了自己的国家所作出的牺牲也没值得敬佩。
片名也有点莫名其妙，联想到娄烨的其他一些影片，大概这是他的风格。
谢明和丁慧在影片即将结束时那段床戏、让人无法接受。
最后大段纪录片镜头，配上姚莉的那首歌、不理解导演想要表达的意思
感情很含蓄 大量特写镜头的运用演员情绪很准导演画面感很强
对白很少，观众感情代入几乎完全考画面感和演员演技，演技要求比较高
但是技术原因，镜头摇晃严重 虚化镜头过多刘烨演技真的超棒，特别喜欢他想自杀的那个长镜头，眼里的绝望像要破评而出！
不足的是，故事线比较乱，反正我是没看懂最后的结局
还有就是，为啥叫紫蝴蝶啊，导演蝴蝶的画面出现了两次，没感觉有关联度啊
这部影片给我的感受很复杂，用一个字形容就是“乱”。
往好的地方来讲，就是很好地表现了战乱的感觉。换个说法，则是故事有点乱七八糟。
或许是我并不能完全理解导演的表现手法。尤其是最后那些日军侵华的影像资料，配着婉转魅惑的“靡靡之音”，说不出的诡异。就像片中刘烨扮演的司徒，那个恐怖的眼神，让我吓了一大跳。剧中人物与“抗日神剧”完全相反，一个个都是小资情调。在周围抗日情绪如火如荼的情况下，主角们显得如此茫然、困惑、迷失和麻木。即便有了国仇家恨的切身经历
“紫蝴蝶”极富创意的历史片 《紫胡蝶》叫人相當失望
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