本片其实想讲的，是大时代背景下的小人物故事，同时以小见大，导演花了很多功夫去讲老刘这个介入因素所带来的连锁反应，同时也颇具野心的触碰到两地的过去和现在。最精彩的两段戏是饭馆中风和三人唱歌，长镜头酣畅淋漓，但剧本本身其实是有问题的，第一次女三人小聚餐之前，老刘的过去和动机，老太太的纠结和接受，老头子的猜测和同意，都没能足够的展现出来，造成人物本身的别扭和招黑，分散了观众的注意力去关注命题本身。B站弹幕是实时了解观众心态的好工具，观影中，大量弹幕在抨击角色或者为角色辩解，部分还存在对于隐喻的过度解释，结果对于时代背景，两地关系，中国式家庭，爱情与责任等更有价值的命题的讨论都被稀释了。虽然三位老演员的表演极大的挽回找补，为人物的行为寻找合理性，但总体而言还是拧巴了。另外，大儿子的角色其实非常有的写，但不知为何就两三场戏份，也可能是我看的有删节。总之，有佳句，无佳章，可惜了好题材。
最后个人的感慨，男人一定要抓住女人的心，带着心走入婚姻，不然再是付出，只换来一句有恩情没感情
年迈旧情人的重逢与“私奔”
由于在某表演综艺看过片段，所以剧情先入为主给了印象，打7分。是平淡细腻的生活剧，题材也比较新。聚焦在祖辈的情感问题上，年轻人看了会有种疏离感。开头对燕生回来的讨论，紧接着一系列对他热情的款待有一种过分虚假的礼貌了。到老陆买螃蟹以及笑着接受燕生带玉娥走，我的眼泪一直在打转。这个老人家太好了，但是又气他好的卑微。到后面老陆玉娥去办结婚证，酒席上酒后吐真言。我才笑着想，原来这小老头也是有自己的盘算的，他不甘心委屈，想留住玉娥。另一个印象深刻的点是
上海人就是一种奇特的荧幕存在。他们培育出的特有气息为艺术创作带来了很多素材。甚至可以发展为一种符号。
是什么？饭桌。
要说具体一些，食物的种类，对吃的态度，制作食物的方式，和食材偏好。当年饮食男女给我带来的震撼已经超越了艺术本身的优秀，它的光环能耀眼到让你去思考整个东方。整个中国。再一次让我拥有这种用眼睛和味蕾去体验的东方作品，没有想到是王全安导演拍的这部团圆。
剧本原出自女人之手，就像如果每个城市有性别，上海一定是中国的大女儿，这个大女儿知书达理细腻温润
一个有着古旧窗棂普通人家的窗口,挂着黄地素花的朴素窗帘,平视出去,近景是鳞次栉比的上海老旧建筑和街景,有人在其间流动,远景是逆光中的上海摩天大楼的剪影,里边有着著名的东方明珠,很具东方色彩的中国红的两个字“团圆”出现在银幕画面的正中。这是一个新旧共存并交替着的上海,这是一个冷静客观的视角——上海人的普通家庭,这里正发生着《团圆》这一古老而又千百年来不变的、寄托着中国人美好幸福观的人间故事。
导演王全安一开篇就用非常安静的一桢画面,将他冷静客观的立场、观察社会的角度和关注的文化命题,清晰地呈现在观众的面前。
一封来自海峡对岸外婆月娥年轻时的恋人回大陆寻亲的信,就像一块巨石,掉入了这个普通的上海人家,一石激起千层浪,但是在王全安的电影里,你却在表面上看不到任何浪花,石头并没有沉到大海,它在自己激起的深层浪花漩涡里旋转,变成一股股的暗涌,冲击着这个普通上海人家里每一个家庭成员的心灵。
月娥年轻时的恋人刘燕生,在1949年,与月娥失散分离,现在台湾的妻子过世,他随台湾老兵返乡团回到上海
团圆：不“团”亦不“圆”
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