这部电影讲述警察唐飞偶遇劫犯张日东，意外产生车祸，致使高敏之女丧生。几年后，当高小姐的小女儿再遭绑架，唐飞为了赎罪，奋不顾身私自查案，反发现独行杀手张家辉牵连其内。其实故事讲述的一般，谢霆锋装的有点过了，但张家辉扮演的为弥补过往错误彻彻底底的坏人，还不错，没有像其他电影里一样做坏人也做的不彻底，最喜欢电影最后张家辉回忆起那些曾经发生过无可挽回的过往。就像我曾经看过的那句话“每个人都有权选择去过令自己后悔的生活。 ”一样，无论怎样定义一个人他或她都应该有其基准
谢霆锋在里面克服了很多演戏的小动作，头发也剪得很干净，武打跟哭戏都挺好的，张家辉真的演的很好，特别是最后电影倒叙张家辉跟苗圃的生活让我印象深刻，因为一开始看的时候，我就很疑惑车祸中间那车子从哪里冒出来的，这样的拍摄手法让我觉得新奇，电影完整好看。
现在片子大多朝着这个方向走，以一个事件为中心发散，人物关系都在其中混杂着。
只是这样的巧合未免有些太过牵强。
某年某月的某天，我们曾相遇过，但是我们或许并不想知道那个时刻。
《大话西游》里的唐僧说，当妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！
细究起来，这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性？
但传统艺术中的妖确实是鲜有人性，古往今来的艺术作品中，善恶对立，黑白分明，到了文革时期，善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧，对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观，投射到电影中，在很长一段时间来，善与恶之间更是水火不融。
但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊，这也是世界警匪的流行趋势，而《证人》正是这一趋势之下的产物。
《证人》中，唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时，发生了严重车祸，之后更开枪误杀了一名小女孩。沉痛的他终日活在阴霾里；检控官高敏(张静初)，亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死，从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。
自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来，失魂丧魄式的警察形象成为潮流，对香港警匪片影响至深，《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪，从此变得神经质，《狗咬狗》中的重案组探员伟（李璨琛）
看到张家辉开始照顾妻子，就知道结尾必然会令人心酸的。能在大陆上映的中港合拍片，肯定会保证足够的主旋律，所以不会太血腥，也终会让好人得胜。三角形关系本来最稳定，可是唯其如此，想打破它的平衡时，遇到的阻力也就最顽固，代价也会很大。为了两个点的幸福，总要牺牲掉第三个点。
证人，看似文不对题。电影的核心，应该是证物才对。但是细细琢磨就会发现，这其实是一个动宾短语。充满野心的导演，或说作为“故事”而不是“编剧”出现的那个人，想要证明的，是人性中依然有善。
编剧很用心，三线交错，该讲的话基本都讲清了，且还不费笔墨，三言两语，很有层次地叙述了三个视角各自的辛酸生命。这便很好。可惜由粉红色系罗丽的嘴讲出的那句主旋律，仍是稍微生硬，几乎是全片最让人被酸起鸡皮疙瘩而不是被吓起的一句话。但是已经不错了。
不肯稍微安定的运动镜头几乎贯穿了整部片子，摇摆，跑偏，甚至是缭乱的挥洒，或震动。所幸为数不多的固定镜头还给了观众难得的休憩，甚至可以说是救赎
【证人】“渣渣辉”传奇：一个被虐出来的影帝
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