从《浮城迷事》开始,娄烨尝试将他舒缓迷幻的意识流叙事与悬疑破案等类型电影进行融合,取得了比之前作品更具备现实意义和故事张力的效果。无论是《苏州河》还是《推拿》《春风沉醉的晚上》,角色们的抒情、感慨、思考,空玄的对话和散漫的情节成为主要构成内容,推动表达的动机往往是角色对个人情爱和生死命题的追寻和缠问。这当然可以归类为成熟的文艺影片类型,从柏格曼、文德斯到安哲罗普洛斯,娄烨的诗意化表达不仅早有前辈们的铺垫,同时也对此时代独有的终极命题形成了有效的回应与安抚。
与此同时
星期五言:娄烨电影相对于贾樟柯、王小帅之类导演的差别在于,后者是借着大众的情怀走时代的过场戏与流水账,而前者则是试图从时代的过场里揪出那些遗留下的社会问题。这是其一;其二,娄烨能把一些局部和细节的东西拍出感觉,细到一场争执、一段美景、一个笑一个哭乃至一段床戏一场激吻,而另一些所谓的“文艺片”大导却能把这些最本能的东西糟蹋的没滋没味,像演春晚小品;其三,也是我们j接下来要阐述的,那就是“娄烨电影”的前卫性。这包括拍摄手法、讲故事的方式等等...
要知道
凌晨十二点从电影院走出来,门口的KTV依然吵闹,街道上三三两两的行人走在布满落叶的街道上。醉酒的人喃喃自语,马路的车呼啸而过,让我觉得仿佛依然在那个梦中。
我是一个无论看电视剧还是看电影都非常容易入戏的人。这是我第一次在大荧幕看娄烨,也是第一次在大荧幕看广州,从开头的警民冲突开始就有一种想哭的冲动,到后来林慧姜紫城唐奕杰烧掉连阿云的尸体的时候就已经是在发抖了。欲望,一种令人恐惧的无休无止若深渊的欲望。金钱,权力,性,爱。所有的欲望混杂在一起
看了《风中有朵雨做的云》,感觉很遭罪,乱糟糟,乌黑一片的镜头拼命地晃着,大多的镜头都没有焦点,连甩加抖地,那感觉像一个醉汉拿着手机乱拍一通的样子,看得头痛眩晕,可又不是真的有料,只是故意营造所谓悬疑的感觉,但真相早就可以猜出来。
井柏然在里面毫无用处,假装卖力调查,也没有参与到所谓故事中去,倒是影片自己乖乖地把所谓真相和盘托出,所谓真相毫不震撼,只感到故事的乏力和无趣。
影片弄了个副线,从1989讲起,地点涉及香港、台湾和广州,似乎想搞什么地缘政治
娄烨的这一部《风中有朵雨做的云》,讲的不是人之间的故事,也不是时代的变迁,这些都是为情绪做的嫁衣。
去年看金马奖颁奖典礼的时候,就很好奇这部片子。一方面是因为题材,的确是一如既往的不常见视角;另一方面是演员,很难看到这样的影片中,汇聚了各种类型和风格的演员。
娄烨的片子通常都比较"曲折",也很"难产"。能拿到许可获准参加国际影展,本身就已经很不容易;再加上2019年在国内上映前的种种变化,为这部片子蒙上了一种神秘色彩,像极了宋佳在这片子中演的人物。
观影的过程中
经典悬疑片 这部电影为什么叫《风中有朵雨做的云》?
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