到我写影评的时候赵氏孤儿的豆瓣评分还是6.0，似乎是过低了。
陈凯歌导得好不好的先不说，我一直觉得他用“霸王别姬”“梅兰芳” “赵氏孤儿” 这样的主题作电影还是有点靠谱的。
老东西不能丢，票友做到这份上也是够意思了。
外公喜欢京剧，我从小也是听一耳朵的，然而并不十分热衷。
毕竟是比较早的艺术形式，人物都相对单薄而且脸谱化，当然这样塑造出的戏剧冲突十分鲜明，带来的刺激感也格外强烈。有点像对比度调的过高的照片，鲜艳得扎眼。
然而电影不一样。发展到现在，大部分好看电影是要好好讲一个故事的（一些小众文艺片不在讨论范围之内，我指的是票房大片）人物形象要丰满，故事情节要合理，又不能平板地讲下来，总要一边讲一边挠挠观众痒痒……
赵氏孤儿在电影元素上还是基本合格了的……阵容，节奏，场面，音乐，再加点略有些刻意的小桥段，还是五脏俱全的，可以称之为“好看”。
就这个来讲，6.0有点低得情绪化了。
赵氏孤儿虽然是元杂剧，不过陈凯歌导出来之前最著名的还是“搜孤救孤” 的段子。其实电影和原剧在几个重要地方都有差别
经典传奇《赵氏孤儿》是一个托孤和复仇的故事，重在托孤的原因和复仇的过程。故事围绕赵盾和庄姬为主的赵家、程婴和屠岸贾之间展开。故事所建构的三个主要人物的关系成为推动故事发展的情感动力，这也是让观众信服赵氏孤儿成年后复仇的原因。对比电影和元杂剧，人物关系建构上有着明显的差异。
元杂剧中，这三者之间的恩、怨颇为深厚。
赵家和屠岸贾：赵盾和屠岸贾同为晋灵公最信任的臣子，两人同朝为臣、貌合神离。屠岸贾居心可测，一心想独揽大权。赵盾一世英名，惨遭屠岸贾灭门。
程婴和赵家：程婴，一介草泽大夫，时为赵家门客，常为赵家诊治病患。赵家对他有知遇之恩。赵家横遭灭门之日，他刚好外出未归，逃过此劫。因此，当他面对庄姬托孤时，本着报恩之心，他应允了，甚至因此牺牲了自己的儿子。
程婴和屠岸贾：本毫无干系的两人，因为赵氏孤儿把这两个人的命运联系在一起。程婴用自己的儿子换得赵氏孤儿（以及其他百名婴儿）的性命，他又背负着巨大的骂名被屠岸贾招入门下。二十年后，赵氏孤儿终于报仇雪恨。
程婴大仇终得报，剧终反复哼唱：不说比说说得更多……
电影主创们绞尽脑汁地结合现代市侩逻辑和电视剧编剧法将程婴的义举合理化，干出一番没人信的春秋义举，纪君祥若坐在影院中，见到自个儿笔下的赵孤迟迟不复仇，而程婴、韩厥和屠岸贾仿佛开了一场又一场的剧本讨论会，想要自圆其说，他会作何感想？他老人家估计很难迁就片尾唱的那句经文般的梦话，咽得下这一口怨气。
怎样把《赵氏孤儿》这出回肠荡气的古典文本现代化？如何在金钱至上的社会让观众理解杀身成仁的理性？如果我是编剧，我可能会这么说：因为目睹了接二连三的义举，为了让这些人死得其所，不至于白白付出生命，原本并不自认是赵盾门客的程婴受到了感召，也做出了牺牲小我的决定，忍辱负重十五年，终于快意恩仇。
但陈导显然认为程婴不至于如此高尚，只是阴差阳错上了贼船，于是乎，一失足成千古风流人物。原作中，赵朔被迫自尽，临终让庄姬抚养儿子，长大替赵家复仇。庄姬和看守她的将军韩厥为了让程婴不留痕迹地带走孤儿，先后自尽。屠岸贾为了找到孤儿，四处屠杀婴儿。程婴为了阻止屠婴
赵氏孤儿：陈凯歌对不起这个题材
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