一
电影是梦，看电影是做梦。电影散场，常有如梦方醒的感觉。只有《一九四二》，我却不觉得是做梦。走出放映厅看到金色明亮的影院前廊，像是从一个房间走到了另一个房间，只是场景转换了，而我一直都在现实中。看过这部电影，我算是明白了不少荣格说的集体潜意识，我觉得那些事情是我熟悉的，熟悉到我感觉不到残酷，熟悉到淡然和麻木。老东家说着“一家人死也死在一块”、“死了好，死了不受罪”，我仿佛就听到了我爸爸说着这些话；瞎鹿报说碰上日本兵时的蠢样和尴尬，他被杀时那句冒失、茫然，像个傻子一样冒出来的“你咋把他打锅里头哩”，我仿佛就觉得，那一团昏沉混沌正是我的过去，那样的话，周围的人也讲过，我也讲过。我就觉得，我是顶不怕死的，只管拉着车，闷着头往前走哩。移动到哪里，就算哪里，倒毙的饿殍，嚎哭的娃娃，灰的天，泥的路，撕咬尸首的狗，都不算什么。我只是一味地移动，移动，移动。这样的时间也是愿意记住的，不因为饥饿，不因为历史，蒋委员长也好，斯大林罗斯福也好，就算我知道，我也不关心，世界上发生的一切我都不关心
http://blog.trivialfilm.com/2013/08/back-to-194232.html
一九四二 Back to 1942 (2012)
一九四二 Back to 1942 (2012)
一九四二 Back to 1942 (2012)
一九四二 Back to 1942 (2012)
本片是冯小刚在2012年的新作，获得了第32届香港电影金像奖最佳两岸华语电影。
电影讲述一九四二年河南大旱，人们逃荒的故事。男主角是一个财主，深夜一伙穷人来要饭，男主角只好款待。但是因为家中伙计多嘴，引得穷人大闹起来，厮打中男主角儿子被打死。之后，财主全家就带着财物与穷人们一起逃荒。路上男主角遇到自己家的伙计及家人，于是一道同行。几天后，进入河南的军队奉命撤离，撤离时与灾民们混在一起，这使得日军对人群进行轰炸。轰炸后，男主角的老娘被炸死，家中的财物也被炸飞，就这样财主也成了穷人。几天后，男主角带着伙计们去抢一个洋人的毛驴，但没有得逞，伙计去找毛驴时还被人打死。再继续往前走，男主角的儿媳生下孩子后很快死去，男主角的老婆没几天也被饿死。男主角一行人继续前进来到洛阳，男主角女儿主动要把自己卖掉
看到评论区，真是心疼的不行，没想到这个年代拍出一点真实的东西居然会被骂成这样！战争原本就是极度残忍的，说实话里面的轰炸和血腥的场景真的很真实的还原了抗战时国军伤亡的惨烈！至于那个外国人，麻烦喷子们百度一下OK？这是一个不可或缺的角色！！他叫白修德！！美国人，就是他让蒋介石，让世界知道了那一年在河南发生的如同地狱一般的情景！！也是因为他的曝光，迫于压力，蒋介石才愿意从陕西调粮到河南。喷子们根本不知道这个人的重要性，仅仅把他当成是一种商业的需要！我以前从来不写影评，但是看到评论区的评论我实在是无法忍受！我们的国家的国民，如今根本就不会记住曾经那段悲惨的历史，根本不会铭记我们民族过去经历的苦难！所以当这些东西搬到大银幕，原本宣言爱国主义的目的根本荡然无存，这只是给喷子们加了一个能喷的对象罢了！
同样是惨字当头的电影，拍天灾比拍人祸存在某些优势。从观众心态来看，同类相残总给人莫名的恐惧和抵触，老天不是人类，“杀”起人来自然没有那么大的心理冲击。经典的恐怖片多半是描写人（或鬼）害人的，凶猛动物、天外来客唱主角的占少数，人最害怕的莫过于人。因此在同样的尺度制约下，天灾片可以顺理成章拍的更用力一些。从画面的表现力审视也是如此，在有电影分级制度的美国，《2012》一个巨浪打来葬送千百条性命，仍能作为PG-13供初中生观赏，而《黑鹰计划》里出现一个炸断腿的士兵，毫无疑问上升到未成年不宜的R级。单从情理分析，明显是前者的牺牲大得多，但画面却远不及后者有惊悚感。天灾片通常在视听方面尺度不大，但如果处理得当，留出足够的想象空间，能造成比后者“惨”的多的心理效果。
冯小刚拍《一九四二》，是典型的天灾。他善用天灾这一“低投入高产出”的优势，无需真作“赤地千里、饿殍遍地”的全景式画面，就成功攫住了观众的共鸣。同是天灾，饥荒比《大地震》更易牵动人心，因为那是一个漫长而艰巨的过程，希望一点点被剥夺
刚刚过去的这个周日，我，带着7个学生，一起看了这部电影。
有前面集结号等影片垫底，我在映前很期待。首映几天后发现豆瓣上的评分不高，感到很诧异。儿子告诉我说两分很厉害，其中还涉及历史观，云云。我想亲自看看，一探究竟。
总体看，影片搭建的框架、营造的氛围，我感觉不错。但是其中也有硬伤。以下就谈谈我看到的问题，希望冯小刚、刘震云能够看到啊，看我说的是不是有点道理。
第一个硬伤是不应该让老东家带着栓柱、瞎鹿去偷白修德骑的驴。老东家必须带着这两个人去偷驴，因为影片后半部分要靠这个情节才能延展开来：不偷驴，驴不跑，就没有瞎鹿去找驴，就不会被一杠子打倒在开水锅里死掉.......。但千不该万不该被偷的这头驴不应该牵在白修德的手里——即使白修德采访确实需要一头驴。为什么？因为正如编导映前宣传中所说，这原本是两条不相交的线，一条是难民，一条是包括蒋介石、省政府、以及教会、记者等，两条线在情节推动上有关（比如蒋介石说，救灾已经开始其中之一就是向陕西转移灾民，随即就有难民扒火车去陕西的情节）
一九四二：你是不知道啥是饿
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