提起意大利，我们最熟悉的莫过于奢侈品和艺术。
不过今天我们不聊这些，我们聊聊意大利电影。
意大利电影在电影史上有着很重要的地位。
世界上第一个电影节是意大利威尼斯电影节，创办于1932年。也被称为国际电影节之父。
为什么今天意大利电影给人的印象不深刻？
其实意大利电影与香港电影颇有几分相似的经历，都曾辉煌过，现在也都处在低峰。
在五六十年代，意大利电影呈现出繁荣的景象，量产大，也广受好评。
这一时期意大利电影在二战思考、中产阶级的虚伪、和工人的议题上尤为集中。
1961年
意大利式幽默不是我的style。总之，看这个片很少觉得很幽默，而且觉得时间好漫长，好漫长。
这部片子给予的启迪是，演员的惯性动作，比如说费尔南多的撇撇嘴，这样形成了角色的魅力。
以个人的审美品位来说，这个片子不好的地方在。
1，絮絮叨叨的节奏不好，喜剧片，本来就是另一种形式的悬念品。
2，杀妻这个情节上，笑料没制作出来。欠缺火候。每次抓奸都没抓成功，就是觉得不好笑。
3，导演目的是借用喜剧的外壳来讽刺人的虚伪，或是某种意识形态的堕落，总之，片子感觉贱贱的，少了些许温暖。
所见所闻所思越来越倾向于流质化，轻佻、随意、简单乃至无须任何思索，所以《满清十大酷刑》这种猎奇的片子一晚看上两部还是乐此不疲，《十日恋爱手册》此类浪漫喜剧一部可以傻笑半天，至于老镇所言"专出文艺片"的CC出品，哪怕是其中最轻松的《意大利式离婚》，若不是近日发神经般的回归文艺女的信念支持，真是恨不得早早关了DVD高床大被去。
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出
最近全在刷十几年前看过的老片，这次刷没有记忆中的经验，恐怕过于理性，想得太多，失却了不少观影乐趣。
香港80年代嘉禾与新艺城的不少作品或许受这部影片影响良多，人物腹黑的心理活动作为画外音贯穿始终，人设与演员上帅气但腹黑的男主丈夫与他俗气的老婆。当然这部作品更高级，时代背景（二战记忆的丧失与贵族衰亡）、宗教的陈旧影响（1970年前意大利天主教不允许离婚）与人设（没落贵族与暴发户）等等，使得这部“杀妻故事”背后的揶揄讽刺和表面的恶毒欢乐一样多。
很少对老电影说三道四，心里没底，怯怯看，闷闷想，不懂便不语。
但《意大利式离婚》出奇的好玩，看得人兴致勃勃。没落男爵费费嫌弃老婆，痴迷表妹，隔窗偷望安吉拉的闺房，那神色和情窦初开的少男没啥两样。无奈受困婚姻，只好处心积虑的设计，诱发老婆与旧情人的私奔，不惜自戴绿帽子招致众人奚落，顺理成章的“恼羞成怒”一枪毙了一个，不惜用不长也不短的坐牢来换取自由迎娶表妹。
西西里的世态炎凉轻描淡写却出神入化，街景时而闪过契里柯式超现实的诡异，男人们目光迷离，穿插的那一幕费利尼《甜蜜生活》热映，简直是活生生的风俗画。
马斯特洛亚尼演的费费，戏味十足。机关算尽，圈套最后还是缠上了自己的脚脖子。
《意大利式离婚》并不像剧情简介或新发行的DVD封套那样给人的印象，它决不是漫画式的闹剧，相反很冷静、很现实主义，凸显了社会的荒谬感。可以说整个片子的前面的部分我都是在以一种平和的心态去作为观众。只是最后的几分钟几个镜头让我直到现在仍然不能平静。爱情之于我们，生活之于我们，命运之于我们，然而我们何等的渺小何等无力。
我究竟是有一点不解呢或者说还是沉重的错愕。这样一个意味深长的结尾。这位我所看好的美丽的安吉拉在成为妻子之前，一直对费费报以无比的爱，为保护他的声誉宁可遭到父亲的毒打，发誓“非君不嫁”等等。然而新婚不久，她亦快速生长为一朵“红杏”。这就不再是单单讽刺法律，而是嘲笑起婚姻来。也许只能用命运来解释，我们所经历的一切都只是不小心，命运的不小心。而不是我们的所谓和所想。如果是，那太可怕了。
似乎爱情是忠贞的，而婚姻不是。
感动！【意大利式离婚】
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