一直捉摸不透这部电影。一如捉摸不透生活。
我想起(那位被形容为阴谋论妄想狂的)居伊.德波的话:“一般历史生活的缺乏也意味着个体生活至今还没有历史”。这令人困扰的概括体现在影片中,似乎已经成为王小帅最被诟病的一点。
影片中很多显性历史“缺乏”的并列,比如反抗时代而杀人的人和少年对白衬衫的爱慕并列;以革命名义械斗中的丧生与少年初次遗精并列;历史的生死关头与少年们无足轻重的背叛并列——“一般历史生活”与“个体生活”一股脑于11岁少年生命中惊心触目,彼此消抵,错合,分裂,再渗透。而最后——如果有最后——“一般历史”竟然凝缩在杀人犯与少年对白衬衫的同样郑重里,让人怀疑这是不是王重新考写“历史”的野心并担心这种可能到底如何。或者,影片的自传式色彩,多少可以回避这种指责。那么多事,大家怕都已不相信了。貌似坦白的更多指向自己的信或不信的态度,是今天唯一可做的令人可信事情吧。越过怀疑,不得不赞赏,假如影片给出的对白衬衫的郑重,是王重新考写“历史”的机智(正如他一贯的机智)
《我11》:重返历史的湿滑深处
1, 那是一个知识分子无计可施的年代,那是一个知识分子依然对莫奈赞叹有加的年代,那是一个知识分子良心未泯却头破血流的年代,那是一个知识分子只能发出“我草”抱怨的年代!
2, 《我11》里有真实的人性成长历程,开篇的jj蹭单杠,似乎是借鉴了余华《兄弟》(上)中的“我发育了”精彩段落,《我11》后面少年的对异性,对“亲嘴”的浓厚兴趣,似乎是一幅过往成长历程的摄影展……
3, 王小帅难能可贵地在这个商业气息业已大面积吞没行业与灵魂的时代里,依然坚持拍摄纯文艺片。
4, 差点我因为《左右》而对王小帅彻底失望,但《我11》重新回到了《青红》和《十七岁单车》应有的水准。
5, 传说有些导演一生都在拍一部作品,比如王家卫,比如现在的王小帅。其实《我11》与《青红》异曲同工,只不过是以11岁少年的视角来重新讲述那一段“历史”。
6, 《我11》和《青红》中都有“上山下乡”的故事场所,都有上海的“下乡”家庭
时代烙印好明显,还好看过晓松奇谈补过一些历史。
大械斗,知识分子返乡欲望强烈很多人做出不少啥事(参考《天浴》),这些都是那个独特时代背景。白衬衣是沟通全片的道具(还好选修过电影课),渴望白衬衣-得到白衬衣-丢掉白衬衣-收到白衬衣,然后影片就结束了。整体来说主题不明确,不知道想要表达什么内容,对时代什么态度,批评?反对?还是无奈?
一个年轻的女孩被牺牲,一个哥哥为了泄愤将强奸犯先阉后杀最后被判死刑。这么悲伤的故事居然以这么温和的形式讲出来,导演你赢了。
“我们在生命的过程中总是看着别人, 假设自己是身在别处,以此来构想不同于自己的生活。可是有一天你发现一切都太晚了,你就是你,你身在某个家庭,某个时代,你生命的烙印,不会因为你的遐想而改变。那时,你所能做的就是接受它并尊重它。”这是电影故事开始的旁白,也是对故事的深刻感悟。
故事发生在1973年,中国西南三线建设某兵工厂,一群来自上海的知识青年在这里劳动。以十一岁的主人公王憨的视角叙述他所看到的世界和发生的事情,讲述了一个大时代下小人物的悲剧故事。
电影的背景中
《我11》:重返历史的湿滑深处
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