一先一后看了《父子》以及《The Pursuit of Happyness》，同样是老婆因为忍受不了生活艰苦对将来失去了信心而选择离开这个家庭，留下父亲和儿子两人相依为命，但是故事却是完全不同。
郭富城饰演了一个性格暴躁、好赌成性的厨师，当老婆走了以后，他哭，但是我却看不出他是因为失去爱人而哭，而是自私的哭，因为他仅存的雄性优势--暴力，也无法挽留妻子，他不能忍受被抛弃，不能忍受自尊心的强烈受挫，所以他哭，为了自己，甚至还责怪埋怨一向乖巧听话的儿子。而开始与儿子相依为命的生活之后，他完全没有做到父亲应尽的一点点责任，甚至可以说，他会忘记有儿子的存在，生活上的照顾尚是如此，更不要说照看儿子同样受伤的心灵了。而到了最后，竟然逼着自己的儿子去偷窃……
这样的男人不配有如此乖巧的儿子，不配有幸福的家庭，因为他从来就没有为幸福出过一分力，也从来没有想到过责任是什么样的东西。这样的男人再一流泪，只能让人鄙弃。
命运面前人人平等。Will Smith饰演的推销员同样面临生活的窘困，因为没钱交房租，他不得不带着儿子
2007年的收获的第一个电影，是“新浪潮”元老谭家明的《父子》。在大雪初霁的冬夜，把房间收拾干净，灭了所有的灯，斜倚在家里的红色沙发上，听谭导娓娓叙述这样一个并不美好的故事，却能开启心扉，仿佛嗅见了久违的黑白片《偷自行车的人》或是《大路》，那种哀其不幸的情绪汨汨流淌开；又或是陈果过去的某个片子，有平静，有叫嚣，结局总试图去揭露某种无可奈何的罪恶；画面亦有侯孝贤的成分，低机位、长镜头缓缓游走，清晰、自如，像是生活。
其实谈不上是绝妙的影片，只是出现在这样一个视觉横行大片当道的时刻，如此的剧情片尤其让人觉得感动。电影的内核是什么？是镜头、是剪辑、是拼接、是一个个蒙太奇叙事还是华彩琉璃丰乳肥臀？我们常常去商场，其实什么也不买，但却觉得很兴奋。不知道是不是应了这种虚无的“物质感受”，人们才喜欢上了所谓的“视觉”，也好像A片的市场一直那么红火。可惜电影却不能和A片划等号，我们需要的不是一个没有情感的充气娃娃，我们需要的是能带来留恋与回味的持久感受。
盛宴！《父子》里的爱情
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