看完电影去查了下资料才知道,余男是个正儿八经的演员,不是当地群众。这种表演太纯粹,不用力的表演,出来的效果和群众演员一样用力,颠覆了很多东西,成就了这部近年来很重要的中国电影。当然也就成就了关于图雅的野草一样元气淋漓的人生态度,里面有难得的淡定,面对人生的所谓富贵与贫贱,所谓起落与悲欢,都是如此,不矫情,不二,有所坚持,只是像野草一般,能够野蛮生长起来。
初次看完的感觉是惊艳!很少见的导演和演员,踏下心来制作一部好电影.不单电影的情节丰满,剪辑简洁,既便故事的叙述手法,也都处处透露着导演的塌实和积淀.
关于内蒙我是有狂热的喜爱的.不只从张承志的书中读,还曾去过四次.喜欢那里人民的淳朴和内敛,更喜欢那种不动声色,将天地装于胸中的气魄.
我觉得拿<图雅的婚事>和<三峡好人>来类比并不适当,毕竟<图>在背景和导演创作理念等方面和<三>还是有很多差异.或许和同类题材的<小黄狗的窝>来比较较为合适.同样是德国的摄影,风格有些类似,但是相比蒙古导演,我们中国导演同样可以很传神的表达出人物内心的细微变化,尤其抓住了蒙古人含蓄,感情不轻易外露的特点,王全安都透过镜头和演员的举手投足将其内心感受表现得淋漓尽致.当然余男这样的好演员也很难得,忠于人物的本色,没有煽情,没有过分刻化成悲情苦菜花,而是于无声处听惊雷,将一个内心挣扎却坚强倔犟的图雅演绎得入木三分.
图雅的婚事:艰涩的生存和幸福的隐喻
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