我突然觉得很多影评里关于青春肆意轻快的描述并不是我喜欢的,他们只是在虚度时光而已,是幸福的吗?我不觉得作者会有太多的褒扬在里边,更多的只是一种记录吧,无所事事的小镇青年,相互不计得失,纯真到有些麻木地陪伴着彼此。至于他们所提及的浪漫的瞬间和片刻,我觉得也没有摆脱掉刻意和庸常。比如酒精、音乐和台球室,这些其实某种程度上是不属于我真正向往的浪漫的“日常”的,它更像是一种消遣,一种人为的刻意的营造
被安利来看三宅唱的成名之作,慈云寺之猫的例行推介微博里把本片概括为“一段令人难忘的三角恋”——确实很不一样,究其原因大概是一起相处的三人彼此都非常坦荡,人与人之间感情的萌发是可以感知到的,也都因为对彼此的关心小心地保持着距离感。从小学过三角形是最稳定的形状,最近上映的《铃芽之旅》里也有一把三条腿的凳子,跑起来还挺快!两男一女的配置让我莫名想起了《星际牛仔》和《混沌武士》,又在想其实男女朋友和一起生活的好朋友之间真正的区别在哪里呢?除了上床以外大概也没什么了吧
这不是一部好电影,这个只具有形式,模仿日本这几年一些电影的形式,形式看上去难以分辨,令人误解,但可以从即使开头十分种的对白和人物行为安排上看出来是否真实,而不是很强的设计感,创作者意图稀释设计感也是设计感的一部分,三个人的关系导演在安排上迫不及待地让三个人刚刚相处的镜头时就安排明确了,剩下的暧昧都变成了多余的枝节,暧昧应该使观者也跟着一起迷惑猜测结局。男人数120秒的情节虽然并不好,但用一次是可以的,用两次像是起到好莱坞的首尾呼应的作用,只提供一种剧本结构内部的观影愉悦
很适合作为夏天的结尾。作为函馆爱丽丝市民映画馆开馆20周年的纪念作品,笔者很有幸在这家只有一个影厅、手打盖章票的小影院里,度过地震前的一个温馨雨夜。函馆出身的作家佐藤 泰志(さとう やすし)的早期代表作,新人导演三宅唱执导筒,全片在函馆取景,看完出来走在雨后的电车轨道旁,有种分不清自己身在荧幕中错觉。
演员组合不能再棒。柄本大公子的演技自不必说,一举一动都活脱一个浪荡子。染谷在《妖猫传》之后好像工作没有以前接的勤了(可能跟柄本一样忙着照顾家庭),这次的表演丝毫也不落下风
《你的鸟儿会唱歌》19.9一把的罗森透明雨伞还要什么爱情啊
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