比起坐在我后面的四个吵闹的女人来说，更不能让我忍受的是电影本身。在开始的一刻钟里，剧情不知所云，而接下来的，是无休止的不知所云...
导演到底要表现什么我无法理解，与其说这是一部文艺片倒真不如说这是一部实验电影，考验的时观众的忍耐力：如果你能从头坚持到结束，你就赢了！在火日开始的一霎那，我如释重负，因为那预示着煎熬只剩下火和土两个场景，可结果我错了，我等待到的是从无奈到绝望。
不得不说，这部电影侮辱的不是人类的智商，而是，寂寞！
看完《麦田》，大舒一口气，幸好没有被骗进影院，不然，又要为那高昂的票价喊冤了。《南方周末》上，何平振振有词，什么镜头美学，什么历史沉淀，全TMD是狗屁。在片头模仿黑泽明的大片麦田之下，故事粗陋得连根完整的骨头都找不到。
由于模仿，音乐和画面有黑泽明的影子，实话说，惟有配乐有些意味，古琴、琵琶、洞箫层层叠叠，伴随着土灰色的边境荒漠和金黄色的大片麦田，依稀有了些风景片的味道。金马奖评委的水准值得信任。讲述故事一段可圈可点，对了解历史也有所帮助。
全片仅有这点值得称道。其他便落入古装大片的俗套。人物呆板、肤浅，太过用力，想典型化，但却由于细节的枯竭适得其反，造成了一个个角色如同玩偶一般；线索单一、情节突兀、节奏无序，搞不懂究竟要讲些什么。符号化的角色自然造成对白的做作，总是让语言和人物脱节，形成雷人效果。王学圻、范冰冰，王志文那一头飘逸的白色长发，王姬装神弄鬼的不明所以，都是被这粗陋的剧本害的。多年以后，他们一定会为演出过这样一部雷片而后悔。镜头莫名其妙的停顿、放慢，也不知道在强调什么
本怀着满满的期望去看这部片子，孰知失望至极。
《麦田》，我认为可以做为恐怖片来看待了，整部片子的过程会有让人产生毛毛的感觉，尤其骊喊着“大人，我知道你回来了”并且房子里外的跑，再加上嫣儿的自杀……有点无语。
它想表达的是女人城里女人们的不屈精神，还是讲述着秦国的强大及士兵们的厉害？整部片子想表达的内容根本不突出。且电影一开始，麦田里两位逃兵的对话，动作，我觉得简直就是在浪费时间，辄的无厘头表演，影院的人的笑声，是真的好笑还是无奈的笑？
再继续看，暇与辄为骊夫人讲述“赵国是如何打败秦国的”那个过程，实在堪称无聊。两个醉醺醺的人，可以讲述什么呢？！
女人城里的女人们表演的是古代人所散发出来真正的气质还是融进了现代化女人的八卦…骊夫人的气势不够，应该说她是弱者还是强者，总之整部片子的描述以及表演让人失望！
到后面实在看不下去，友人直呼要离座，我想也快完了吧，有始有终，直到结束，叹气离开坐席。
“十万秦军、八百锐士”，如此自豪的称谓，在暇的身上却丝毫不见半分堪称壮士的影子。暇是个逃兵，这是他从弥漫着浓烈血猩味的战场上潜逃后的新的身份。下决心要逃离战场的暇，对锐士的称号已漠然置之，“到了收麦子的季节了”，暇这么咕哝着，随手把锐士的称号咕哝给了同伴，自己踏上了逃亡之路。
暇在金黄的麦田里奔跑，撞上了匿伏起来的辄。辄也是个逃兵，并非锐士，况且，猥琐不堪的辄与暇相比，那就是暇的一个陪衬。这一刚一弱，一勇一懦的两个人，在逃亡路上，误入潞邑城
麦田
《南方周末》给《麦田》的版面不少，但基本上属于无话可说——“何平：我的电影从来都没有赔过钱”，“黄觉：垃圾片里的巨人”。
可能是对历史不太感兴趣的原因，这部所谓的古装战争大片，让我有感觉的只有内蒙古金黄的麦子和范冰冰的美丽妖艳。这个导演何平，六年前还拍过部大片——《天地英雄》？英雄倒是比麦田更有故事。
都说电影看导演，电视看剧本，话剧看演员。麦田其实就是个舞台剧。舞美很好，演员挺棒，故事铺展得却是糟糕。尤其那个逃兵辄，总穿着条丁字裤，露着个大屁股，滑稽。
有一种角色阐释说，祭祀大人代表知识分子，厨娘代表媒体。知识分子永远在揭示真相，而媒体却让谎言在传播中扔出一个希望的种子，让它自己有了存活的生命。在这个荒诞的故事中，可以看清每个人的价值观。而在黄觉看来，自己演的秦国锐士暇，是个农民工。没打完仗就惦记着回家收庄家，好比春节到了，老板再给钱，农民工还是赶着回家过春节。《麦田》就是何平版的《活着》。
文本的解读是多种多样的。看到一半的时候我就觉得，这片子其实是在说，“食、色，性也
“麦田”2009年度佳片，从无奈到绝望
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