这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房
1975年的电影《让娜·迪尔曼》，是著名比利时导演香特尔·阿克曼的第三部长片，这部时长200分钟的电影，“枯燥”的展示了寡妇让娜·迪尔曼两天之内的日常生活。
影片中由德菲因·塞里格饰演的女主角——让娜迪尔曼，显然是名独立女性，她在屏幕中不停地忙着家务和琐事，用卖身的报酬维持着生活，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。
时年仅25岁的导演香特尔·阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝
这部经典的70年代女性主义作品，用三小时的时长，描绘了一个女人三天的日常，看似平静庸常，就像我们见到老朋友时说的 “everything much the same", 实则暗潮汹涌，最终喷薄而出。对影片内容不赘述，只谈观感。
意义
影片中大部分镜头都是一位家庭主妇的生活日常，从早起时的烧水、点炉，为儿子擦皮鞋，到儿子离开后叠睡衣、收拾床铺，以及之后出门办事等。细节上一丝不苟，娓娓道来。当然有些人会质疑这些生活上的琐碎片段的记录是否有意义，是否值得这般长篇累牍地描述
如果对影片埋藏的细节仔细揣摩，我们可以感知到丰富的情感。在固定不动的场景中，它是某些点的异动；在重复出现的段落里，它是过程的逐渐偏移； 在其他一些时候，它是对女主角状态的长时间静默凝视：我们跟随着让娜乘坐笨重的公寓电梯，和她一起靠沙发呆坐，在最后五分钟里和她共处谋杀现场……
作为一部知名的女性电影，影片在少有的几次母子对白里表露了导演部分女权观点，在此不详谈。阿克曼采访中曾说“写的时候几乎没有考虑过要表达什么观点”，我更想把影片当作更单纯的关于一个家庭主妇
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作者：戏影场编辑部（来自豆瓣）
个体于家庭中失序的常态
香特尔·阿克曼
《让娜·迪尔曼》在影像时间与空间上是极具实验性的先锋之作。导演香特尔·阿克曼选取生活框架中最为本真的琐碎事件，延续了与真实生活高度一致的节奏来表现，并且不断重复。与此同时，将极富戏剧性的事件尽可能的留白，固定时间出现的嫖客，敲门、开门、穿外套、出门，仅此而已。
简而言之，基本上迪尔曼一餐饭花了多久，影像中就呈现出多久。
而以往常规的戏剧架构都被抛诸脑后了
托山一女性电影节的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百丽宫影院观看了一场漫长的艺术片《让娜·迪尔曼》，是一名比利时女导演香特尔·阿克曼拍摄的。看片子之前没有预设是最好的心态，但我心中隐约想着希望不要太无聊，让我昏睡过去。
这是一部任何人看到都不会失望作品。电影结束后我很肯定，我今年看过的最好的两部片子都是女导演的作品。
电影描述了一个女人三天在家中圆舞曲式的移动，起床，烧水，擦鞋，送儿子出门；开灯，关灯，开门，关门，做爱，洗澡，削土豆...这部电影令人赞叹之处在于
《让娜·迪尔曼》无限回味！一个女导演的恋母情结
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