《长江图》在中国电影市场注定是一朵奇葩。因为《长江图》的节奏极其缓慢，倒叙加上碎片化的电影结构，也让人看得摸不着头脑。就连导演本人也不看好票房，可是，本片有让人称赞的地方，李屏宾作为《长江图》的摄影师，成功地把该片拍出了中国传统山水墨画的意味，这是其他国产电影做不到的地方，《长江图》还描述出了水文化与鹿文化之间的关系，并且把这两种文化外向化成高淳和安陆，让观众能够更加具体的，感受水陆文明之间的碰撞。
《长江图》的开头是倒叙的，船长高淳正在拿着望远镜偷窥正在接客的安陆。这是本片买的第一个伏线，安陆与高淳处在同一画面中时安陆的年龄看起来很大，高淳在船里找到一本残旧的诗集，名叫长江图。长江图是贯穿影片的终极线索，这本诗集也代表是高淳与安陆的过去。他们第一次相遇是在一艘船里，船里呈现出一种暖色调，表示着高淳与安陆的关系处于一种微妙的和谐状态。影片从这里就开始积累着一种情绪，递进式的释放，这里的安陆代表着陆地文明，高淳则是一种水上文明，他们在初阶段是相容的
《长江图》里的命与运
上映当天就和基友刷了，然后在一番讨论之后有了这个影评。
几乎是没有任何背景资料的情况下去看的，上来的运镜有很多小津安二郎和侯孝贤的影子。无论是长镜头的背面和侧面，还是在陋室里平行的镜头移动。
你说不上来这是回忆还是直叙，导演没有交代。甚至是有点重合，有点魔幻现实主义。第一个触发思考的是与菇凉第一次的错过和第二次的遇见，这条爱情线始终贯彻全片。这似乎是交代命运里的不确定性，接着在佛塔里那段对宗教的质疑是个亮点。终于理性不再屈服于宗教和信仰，这是意外之喜。女主的名字叫安陆，这是一个明显的双关语。无功无过，之后就是里长江的岸口作为故事的脉络。我们先把这条线放在这里。
运输的鱼苗和船上的另外两个人以及这次航行成了另外一条线，最后船员意外落水死亡。大叔夺鱼苗而去。船长即男主被货主派人捅死。这是第二条线。
一本诗集一张地图构成了这次故事框架，我们和一艘船完成了长江图。之中还穿插了关于三峡大坝、自然现状、社会政治的各种隐喻。隐晦到要靠猜才能知道大概导演想讲什么
2016年电影《长江图》：绝美梦幻的摄影，魔性深邃的音乐，意味深长的诗歌，没有叙事的叙事……很久没见到这样一部纯粹的导演自恋作品，片中每一个人物都像一个符号，试图承载导演的野心，巨大的野心就像脱缰的野马，撕裂着电影的故事属性。没必要太去解读发生了什么，这是一部完全脱离现实的作品，就像“长江图”这本诗集，我尊重这样的艺术，但我过了会喜欢它的年龄了……不得不让人想起娄烨的《苏州河》，但是那个动人多了。
看到最后一幕，终于明白导演要表达的是什么，为什么叫crosscurrent。
影片想表达的，可以用一句话来说：时代发展，从过去到现在，人们出现的无所适从。这也反映在情节中：对微信（或者其他交友软件）的不认同，对传统的守护（黑鱼，父亲的灵魂），佛像代表的宗教探索，三峡对城市的改变（或者说破坏，更贴切）……每一个码头，承载着导演的一个表达主题，但是连贯在一起，却没有了灵魂。结尾的历史影像加分，把主题又重新带回来。其实，安陆就是一个过去的意象，高淳不愿意忘记，不愿意适应现在，所以在长江的宏大版图中cross current。这个cross是地理位置和时间维度的两个穿越。
影片的“虚”都很美，很空灵，长江沿途的山河之美，情绪的虚空幻灭；可“实”的部分显得生硬，干瘪，没有灵气，更别说能够映衬“虚”的部分了。反映的是导演的叙事功力的薄弱，无关乎剧情的片子，但是情节设置也实在不想吐槽了，3星中的最后一星大半是由于摄影，祖国的大好河山，长江承载的民族情怀，摄影的宏大空灵，三者很美的拖起来“长江图”这个“巨大”的标题外壳。
一点自陈，不算影评。话说豆瓣这么讲求用户体验的地方，为什么不把书影评论改叫读后观后感？
当船行江面的水痕安静散开去的时候，我感到再久违的归属感也莫过于此。出生的地方已经淹没在水下了，而成年之前我在三个地方流转，每个地方都均匀地成长过一点儿，此间每处来往，平均下来也要四五小时。要说个物理故乡，确实定不下来，但我终于发觉，最大的故乡是长江。
我人生的第一场生命危险是在四个月大的时候，母亲从娘家回来，抱着我回家，那时没有通班车，要坐一晚的船。下午登上客船
《长江图》MOVIE CROSSCURRENT
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