再来回顾一下经典，都是小时候的回忆啊，小时候觉得这个乾隆皇帝简直太帅了，赵雅芝也很漂亮，里面每一个小故事都很喜欢，就是好几个小事故女主都是赵雅芝演的，那会还比较奇怪怎么不一样的人为啥长的都一样，给我个错觉她们是亲姐妹，虽然但是这样我还是很喜欢，片头片尾曲也都会唱了，哈哈，晚上追剧，有时候把电视机放在院子里，然后一群人搬个小板凳坐一起看，像看小电影似的，一停电就着急，去村里有发电机的邻居家看。
即将步入2020年的时候，我在看拍摄于1990年的《戏说乾隆》，看得七情上脸，辗转多思。每次听到主题曲的那句“山川载不动太多悲哀”，我总在想那到底是什么样的悲哀。
一、爱怜
赵雅芝一人分饰三角无疑是《戏说乾隆》的一大特点，剧中的程淮秀、沈芳和金无箴各自的结局都遵循了自己的选择，这在剧中的封建王朝背景下是足以令人欣慰的。
她们三位中，我印象最深也想了最久的是第二段以沈芳为女主角的故事。就观感而言，淮秀英气，沈芳灵气，无箴秀气
前二篇可谓是精品，情节跌宕起伏，有山有水，有四爷，有美人。个人最喜欢第一个故事，程淮秀的故事可谓是本剧的经典，简单明了，不晦涩，大家想看到的都有，最符合此剧的气质。沈芳篇也不错，反向切入，同时融入少数民族的情与仇，感叹天子也非蛟龙。尽管前两个故事也有一些让人无法接受的地方，但前提是皇上不在宫，外面浪就容易接受的多。那么，重点来了，第三个故事是什么鬼？编剧你出来解释一下，你想表达什么，如果你想表达一入宫门深似海，淮秀篇已经表达过了，你要是表达宫廷惊变
这部剧的除秋芝外的很多配角其实演的也很传神、很到位。
不过其实我个人还是要对这部剧的编剧深深的鞠一躬，虽然剧情和文案设计还算不上完美无缺无可挑剔，但，能以这样尊重传统尊重国学的态度去做一部娱乐剧，能把她弄的如此古香古色诗情画意，能把中国民俗江湖文化如此真实再现，真的足以让18年后的大陆古装剧们汗颜！！！
如同上面的很多朋友谈到的一样，每当看到当前古装剧情节和对白粗鄙不堪，总会不自觉的神往《戏说》《新白》那些国学造诣深厚的编剧和幕后工作者，想象他们是以怎样虔诚的态度来制作影视作品！看着当前大陆古装剧那些浅薄的台词和对白，还有那只有带着避雷针才敢看的剧情，总是提心吊胆，害怕哪句对白不小心把自己雷倒！
根深蒂固 是文化的差距 是内涵的差距，但愿以张某人为首的央视剧在糟蹋了古装剧这么多年之后，能适当回归传统回归文化！
不怨命运弄人，只怪情关难破——《戏说乾隆》之钦妃
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