>移动镜头
最明显的镜语特点应该就是移动镜头了。但本片的移动镜头并不是漫无目的移动:①瓦伦丁与男友通话时谈到天气,镜头便朝向窗外,楼下奥古斯特带着狗出现。CD被奥古斯特买走,镜头变焦指向奥古斯特和他的女友暗示。我相信这种移动镜头的使用也考量了如何建立起瓦伦丁与奥古斯特这个带有某种荒诞色彩的角色的关系这个问题。用移动镜头在画面内部使无接触不相识的男女产生某种联系。除了移动镜头我暂时想不到如何建立起两者之间微妙的联系
竟然不是我想象的闷骚,而是回环转绕
女孩善良美丽,追寻爱,追寻真,灵魂纯净没有杂质
老法官因为被背叛窃听电话,却只是旁观不愿干预
年轻法官沉浸爱情却也被背叛,一往无前却沉溺其中
电话那头的男友,多疑敏感,弟弟,被命运冲击后一蹶不振
镜头就像命运,一一扫过芸芸众生
老法官和年轻法官是循环往复
注定要和那个红色的女孩相爱,注定要互相救赎
《红》是三部曲的完结篇。红色在法国国旗中象征了博爱。和《蓝》的自由、《白》的平等一样,博爱是影片《红》的主题。
依旧是背叛,《蓝》中作曲家丈夫对妻子的背叛、《白》中法国妻子对波兰丈夫的背叛、《红》则是通过老法官年轻时的爱恋对象对自己的背叛、法律系学生奥古斯特遭到女友的背叛以及家住奥古斯特对面的瑞士女大学生瓦伦丁无法阻止身在英国的男友米歇尔对自己的猜忌为线索来讲述这个故事。和很多人一样,三部曲中我更偏爱《红》,喜欢它缓慢的节奏,更喜欢它“博爱”这一主题。博爱不同与普通的爱,它是一种特殊的爱,因为爱的对象是全人类,所以程度上绝对不会是象“爱情”的“爱”一样!这一点在女主角瓦伦丁身上很好地体现了出来。在前两部影片中,无论是处在丧夫之痛的朱莉还是失去妻子的卡罗尔都没有去帮助那个费力把空瓶投入垃圾箱的驼背老太太,但瓦伦丁做到了。可以这么说,三部影片里都出现的这位老太太是一面衡量爱的镜子,而所有的主角中,只有瓦伦丁用自己善良的心改变了别人、改变了老法官。值得一提的是
导演似乎在做了一个实验,这部电影是一部开放式的电影,每一个人面对爱的不同理态度,反射出他对电影的不同理解,这些不同理解的汇聚,就是博爱~
对爱的期盼的人:注意力会在女学生瓦伦丁这条线上,对待男女之爱,她努力坚持着自己的爱情,没有放弃与犹豫;对待家庭,她也在冰释前嫌与妈妈的关系,关心着弟弟,当老法官让她去向邻居告发的时刻,进入了那个邻居家,她看到了她的家庭的映射,父亲出轨的消息是她在玩电话是就偷听到了,妈妈事后为了家庭的妥协,接受了私生子的弟弟
1994法国爱情片《蓝白红三部曲之红》,定级R,豆瓣评分8.7,时光网评分8.1,IMDb评分8.1。
蓝白红是法国国旗的三个颜色,三部曲以此来命名。红色代表博爱,从这个角度上会易于理解剧情的表达。《红》讲述的是三个出轨的故事,女主虽有男友但精神出轨法官,法官的妻子曾背叛,司法男的女友出轨。
本片名为红色,一是国旗颜色,二是颜色内涵(博爱),三在多次出现红色物件,比如红绿灯,女主红色海报,女主的红衣服,街面的红汽车……
本片的结尾,海难幸存人员,出现了前两部的所有角色
总体感觉,《红》应该是三部曲里头最难读懂的故事。
或者,可以解读成时空的交错,特别是老法官讲起自己年轻的时候,也是一本书掉到地上,翻开的那一页就是要考的考题。
故事里头彼此貌似没有交集的模特和年轻法官,是不是在时空割裂里头的两个人?
最后模特生还,究竟是不是老法官为了埋葬自己的过往而产生的个人臆想?
这些,都非常的模糊。
故事里头,好多残破的镜头,不知道是不是在隐喻,整个故事的破碎。
这两个镜头,一个在模特的保龄球场,一个在老法官的家里,看起来,并不是需要特别交待的细节
《蓝白红三部曲之红》伊莲娜·雅各布主演,法官描述的梦是不是某个时间里真实发生的事?人做事情,是用什么来审判对错?
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