我出生了,但……..
我出生了,但是偶然的必然
我出生了,但童年是好还是坏呢
我出生了,但成长得快还是慢呢
许多的沉默了,许多的话语了,窝在小津宁静﹑自信的臂弯,听听同一主题的变奏曲。
陷进泥泞道路的车轮是本片的第一幕,细细回味,同父亲所言人的一生都在挣扎,与自己的困惑争斗相呼应。大人的世界如此,孩童的世界差别也不大。
小津把我们带进了为巴结老板而从城市中心举家搬迁至京东郊外的经理的普通四口之家,母亲和两个孩子得重新适应新的环境学习生活,而男主人是一家之主,充分表现了日本的男权至上思想。
而这个男人在家庭小团体内的至高无上,则是由他呵欠连天的工作和扮丑讨笑的谄媚换取的,刻画出日本社会经济体制男性地位的割裂。
大男人的平行角度,是另一群成长中的小男人,在小津的戏中,淋漓诙谐﹑幽默地表现出童年的天真﹑纯洁甚至狡黠。影片中,生吃鸟蛋的孩子王,能使得其它孩子信服他的神力,点谁谁就得倒下,不亚于我国神奇的气功大师,众弟子在她的神力下作禽兽状四散倒下,况且这还是她偷人家的经书,点自己的穴道
我出生了,但...... 让我想起儿时的自己,被小霸王欺负,到最后请来了卖酒的人作为打手,让人苦笑不得。我出生了,但…… 明白了生活的真相,就感受到了社会的残酷,虽是默片,但从中感受到了许多情感,世界并不是想象中的那么美好,到最后,老二说了句:“父亲,你最好过去跟他问安。”我才明白,两兄弟对父亲的所作所为做了妥协,生活还是得继续。
电影上映于1932年。正是日本持续50年战争的时期前段。电影里很多地方都有映射出这一点,比如教室里的“爆弹三勇士”的字牌,亦或是当父亲问到孩子将来的梦想,而孩子回答“大将军”等,都体现出在当时的年代,武士是在日本除了帝皇的最高等级。而也正因为这样的一个背景,让小津安二郎原本想要拍摄的喜剧,到最后变成了一部令人反思的颇为伤感的作品。
电影的开始讲述了孩子们和父亲搬到了一个新的地方。在这里,所有的一切都是崭新的。房子,土地,人群。从电影里我们看到,主人公一家住在火车铁轨旁,而在当时,火车时是最高的城市化象征;它象征着时代的进步,也映射出主人公一家地位等级的提升。
孩子们刚刚到了新环境,不免被人欺负。但他们不甘心,于是找到了卖酒的男人,借着母亲向男人买了酒,让男人帮他们出了口气,教训了一下那个平日总是欺负他们的另一个小孩。这时,当他们指着又一个坐着的小男孩要求同样也要教训他一下时,卖酒男人说,“他不行。他的父母买的酒比你家的多。”这时,等级地位就很明显地体现出来了。
十九世纪三十年代初探讨的命题,在当下依旧适用。
电影《我出生了,但》讲述了一对兄弟随父母搬到郊区和父亲的上司做邻居,他们从被周围的孩子欺负到融入,也认识到父亲讨好上司背后的生活面。
视角很有意思,对比了大人和孩童完全不同的世界。不得不说日本原版的电影名《送给大人的画册》比现在翻译过来的名字更契合。因为成人的生活是复杂的,需要妥协,需要找寻更好的生活方式。而影片结尾的基调并不沉重,《我出生了,但》这个译名未免有些过于沉重了,好像在说一个孩子出生后却无法改变自己的生活。
先后看了沟口健二的《西鹤一代女》和小津的默片《我出生了,但》。
《西鹤一代女》竹林狂奔一段着实惊艳逼人,田中绢代42岁演少女,下巴上已有了小赘肉,禁不起细看了,不过身段举止还是超赞。片子很闷,看苦逼女主如风中蓬草流转,只能徒呼奈何。
《我出生了,但》还是以温情和残忍两记重拳,让我中招。
这是一本留给成人的回忆相册。看得又好笑又心酸。
一郎帅帅的,好酷;次郎最好笑,鼻涕糊瞎的,爱挠自己的裤裆,裤衩总是露出来,总是模仿哥哥,馋嘴胆小,却也装酷,去装权威,去反抗权威。
好多个场景有小孩哭,真好玩,一律是平举双肩,手背捂住眼睛~~
那个背后贴着“正在腹泻,不要给他吃东西”的小屁孩,颠颠地跟着大孩子转,也好玩极了。
父亲送儿子上学,分开的路口立一个小木桩,写的是“第一亲切产婆”,在片子里出现了两次。看着也好玩。
好玩是好玩,孩子世界和成人一样,有着残忍的生存法则。
可最残忍的是,父亲形象的崩塌,一个小人物,点头哈腰,阿谀奉承过日子,没想到自己的儿子会指着自己问难:
“你让我们有出息
《我出生了,但......》
1932年 小津安二郎
日本「电影旬报」选为年度最佳电影。
小津早期的一部默片。今天在微信读书里找来一本小津的自传,名为《豆腐匠的哲学》,其中有讲到这部极具幽默意味的默片,Mark了一年多终于有机会找出来看看。看完有两个非常意外的发现,一是原来小津以前拍的电影是如此幽默,二是小津并不是一开始就拍属于他个人风格的低机位,但是可以说是他往后有声片的雏形。
在这部默片中也处处显示出小津的电影美学,两个小兄弟总是异乎寻常的做同样的动作
“我出生了,但……”反复死去又苏醒的世界
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