一
百感交集的人世
此刻，在昆明，想再写一写贾樟柯。
昆明的诗人于坚有一首诗叫《尚义街六号》：「恩恩怨怨 吵吵嚷嚷/大家终于走散/剩下一片空地板/像一张空唱片/再也不响。」
《江湖儿女》结尾监视器的定格镜头，就是诗里的这种情绪，尘世如潮，江湖不再。看完电影，走出影院，外面下开了淅淅沥沥的雨，如裂缝爬上破碎的碗，在街道上织成一片网。电影中巧巧在奉节见到郭斌时的雨也是这样，细细密密，不辨牛马。江湖上的世界，总该来点雨，才宜走入霏霏，才宜刀剑入鞘。
我在《[汾阳杂种]》中写过贾樟柯
他为什么不去看巧巧，为什么连一次也不去探望他的救命恩人？我和巧巧有同样的疑问。直到看过电影后的两天，一个闪念之间我突然明白了。其实他已经讲给了巧巧听，经过了好久的躲避和沉默，只能汇成可以说出口的两句话：“他们一个都没来”，“你当初应该让我死在大街上”。
巧巧出场时是个长镜头，一路都有男人与她调笑，男人围着她，她只围着他。巧巧坐下来，撒娇地咬了他一口，他哎了一声，可是连眼皮都没抬。那个世界都是他的，在有纠纷的小弟面前抬出关二爷
赵涛在闪光。她完成了一个丰满的、令人心碎的人物。这样的形象绝无仅有，不可能由其他女演员完成。
《江湖儿女》里的巧巧可能是赵涛演得最成功的角色。在我心目中可以和《活着》里的巩俐媲美。
我能够理解一些对赵涛的批评。在贾樟柯之前的电影里，赵涛的表演常常像是几个情绪片段的拼接，有些时刻看起来太过用力，有些时候又冷静得让人出戏。
但这不是问题。这就是贾樟柯的电影，这就是赵涛。
比如《江湖儿女》里的那个女狱警。短短几秒钟，表情、身段、走位、台词都在及格线以上。她演得很好
虽然很多导演都拍自己媳妇，但能超过贾导的真心不多。《江湖儿女》是个大女主电影，讲女主角的心路历程加成长史，从黑帮大嫂最后自己成了大姐大。大女主的程度超过了很多号称自己“大女主”的IP，看完《江湖儿女》第一反应很容易就是——贾导对媳妇是真爱啊。
这是个绝对的大女主片子，不过廖凡演得也真不错，斌斌是一个看上去光鲜的大哥，有面子，几句话就能解决问题，但即使在人生最高点，也总看上去又丧又怂，走在路上被打拄拐，在街上开车被逼停打得满脸是血，不是女主角救他可能就横尸街头了
看完《江湖儿女》，在豆瓣上看到一条评论，说廖凡是“葛优之后最好的中国男演员”。
是不是最好，我不敢说，毕竟“文无第一”，但我知道，在中国，“第一”着实像个魔咒，不管是行业内排第一的企业，还是排第一的人才，都要面临更多的质疑，更多的波折。
我倒宁愿，我喜欢的演员，就悄悄地演着，悄悄地好着，最好是那种别人都看不出来的好，就好给我看，给一小片不动声色的知己看。
但《江湖儿女》里的廖凡，的确太好了。他的好，是那么明晃晃地摆着，想让人看不见都不行。
▲喜欢这个角度下的廖凡。
尽管
2018年，江湖儿女：贾樟柯的半生陈词
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