(注:Cappadocia在土耳其语中意为“land of wild horses”/野马之地)
土耳其安纳托利亚高原,卡帕多西亚(Cappadocia)冬日奇诡荒芜地景。自伊斯坦布尔归来管理家庭旅馆及附近地产的退休演员与专栏作家Aydin,与年轻貌美、专心慈善事业的妻子Nihal及新近离婚、思考多于行动的妹妹Necla,展开复杂关系与激烈论辩。与贫穷租户一家的矛盾穿插其间。于是,关于乡村与都市、底层劳动阶层与知识分子、伊斯兰教与世俗化、道德与伪善、知与行……层层矛盾,在土耳其导演锡兰(Nuri Bilge Ceylan)获戛纳电影节金棕榈奖的电影《冬眠》(Winter Sleep, 196分钟,2014) 中被深入探究,动人心魄。
锡兰静照摄影师出身,电影一贯注重影像风格(包括前作《小亚细亚往事》【2011】),此次更强调文学与戏剧性,深掘人物内心复杂性,长段极具深度与张力对白。剧作为导演与妻子Ebru历时六载完成,关于人物、情节、对白,两人分头写作,然后探讨、磨合,都有令彼此惊讶的创作瞬间。影片向契诃夫致敬,因深受其短篇小说《妻子》(1892)影响。锡兰说自己有“俄罗斯之魂”
第一次看土耳其电影,就遇到长达3小时16分钟的闷片《冬眠》。
艾登,一位退休演员,继承的祖业家庭旅馆几乎就在荒原里,此刻又是隆冬,《冬眠》的大幕于此时此景中慢慢拉开帷幕。有台词的演员不足10人,他们各自扮演的剧中角色,有时会在白雪皑皑的不毛之地上对话,大多数时间他们辗转各个室内场景展开冗长的辩论,这时,导演通常用长镜头画面表情达意,于是,沉闷愈加沉闷。
第一个小时观影,我被导演努里·比格·锡兰的“自以为是”吓坏了:银幕上他们总是被导演定格在那里喋喋不休
电影进行到一半时我就决定将自己的第一篇长篇影评献给锡兰。三个小时的观影体验是一场我对于自己不断反思忏悔同时伴随着自我否定又肯定多矛盾共鸣过程。因此196分钟的每一秒情绪都在对白和苍白到极致的风景中达到饱满。
在不了解土耳其背景的前提下,我像很多个第一次看锡兰电影的人一样是被那个不熟悉的横跨欧亚的异国风景吸引,在感叹导演到是个好摄影师的起初,最终拜倒在在导演试图表达的哲学思考以及价值观下。
阶级差异的背景从影片一开始的砸窗事件就交代清楚了。孩子自始至终三缄其口也怕是不想让人发现幼小心灵里早已萌发的对中产阶级的憎恶,无声到只能用这么幼稚直白的方式表露。而他父亲骄傲的自尊心与叔叔低声下气的孑然反差,一个小屋里就已经看出人生百态了不是么。这种政治文化的差异,无法逾越的不仅仅只是地位,更甚的则是思想上的鸿沟。
而我们的男主Aydin有着令人尊敬的职业,可观的收入和所谓的一切高尚品德,却到底也逃不掉人性的弱点这一套路。从Aydin和妹妹关于“邪恶”的不同视角
写专栏又编书的哥哥,他是位退休的演员,生于望族,父亲过世后,回到老家,继承了家族的大部分遗产。他还娶了貌美如花的年轻姑娘,起初他们相亲相爱,后来在磕绊争吵的互虐中进入到了井水不犯河水的貌合神离状态,这样的日子过了两年,接下来如何过下去,他们走入画面。
妹妹离了婚之后,便从伊斯坦布尔搬回到了哥哥所在的安纳托利亚的老宅里。她选择抛弃婚姻,这一结果并没有给她带来豁然的重生,她矛盾的纠葛就像平衡秤上的指针,一会向左,一会向右,走不出阴霾的心境影响着她整个的生活态度。无力感使她变得尖酸刻薄,同时也脆弱敏感。
哥哥、嫂子、小姑子住在舒适温暖的窑洞里,这座城堡足够大,容得下三个人互不相见的可能。打开暖灯,煮上一大壶黑咖啡,预备一些打牙祭的甜品,披上羊毛毯,蜷在沙发椅里,捧着读不进去的天书,看他坐在桌案前敲字,除了劈了啪啦的键盘音,还能听见隔墙外的壁炉里火苗在噗滋噗滋燃旺的响声。外面在落雪,安纳托利亚小岛要安睡在雪白的绒毯下了。舒心的生活也是容易让人疲倦的,即将到来的冬眠之季
每一个人都在自说自话,
大段的对话之中满是彼此之间的无法理解,
可能人就是很难理解人吧,
尤其是生活优渥的有知识的人,
更难互相理解。
反而是那些底层的体力劳动者,
旅店的管家,女服务员,租客,
他们似乎相处的更随和融洽些,
也不知道究竟是什么原因。
活在生存层面的人,
反而有共通的感受和对生活的理解?
活在另一个层面的人,
虽然拜托了生存压力的追击,
但似乎又遁入了另一种困窘,
一种无法言说的隔绝和孤独感。
“冬眠”你和我的凝视之间 是千座安纳托利亚高原
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