当《魅影缝匠》开场时，音乐响起，全场屏住呼吸。接下来，我们看到一个陌生的面孔——来自卢森堡的新人薇姬·克里普斯饰演的Alma，在一个平静但充满律动感的固定镜头中，开始讲述一个故事。精致的火光可能是这场戏唯一的光源，它不稳定的光线照在女主角的脸上，被35mm胶片摄影机记录下来，万众期待的保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson，下称PTA）的第八部剧情长片就从这里开始。可以说，从来没有一次，PTA的电影会以如此简洁的方式开场。回想近二十年前的群戏大作《木兰花》（Magnolia, 1999）
恨是爱的解药。
爱是恨的解药。
解药非“良药”，是否能起效，只有二人知晓。哪怕是毒药，能治愈无聊，当真就好。
——《缝匠魅影》
很久没看过这么纯粹的爱情电影。
两个看上去力量悬殊的人如何相爱、厮杀、妥协与执着。
不用香艳暴力去吸引，只有生活的抽丝剥茧。
这样的生活也许离你很远，却如此可信，因为也许你吃东西的方式，喝茶的声响，
正让身边人一样坐立难安。
爱一个人，是巨大的冒险。
我更愿意相信阿尔玛的动机和阶级、女性意识无关，更多是不想屈从于爱的等级森严
《魅影缝匠》这部片子大概一个月前就上映了，但因为最近有许多事，期间好像也没有整理出一个合适的心情，一直就把这片子抛在了脑后。奥斯卡颁奖在即，常去的影院像是为了给那些不识好歹的人一个最后的机会，最近开始每天轮换着放映提名电影，竟也就被我赶了巧。
但这家影院实际上是从来不放文艺电影的，所以这次的回顾放映，也应该只是沾了院线的光。反正拷贝是院线买过的，各个影院既然要放，就拿去放吧。即使是这样，各个提名片也就隔天才放一场。偶然看到时，已经临近开演，胡乱吃了些东西当了晚饭
二十世纪五十年代的伦敦，知名设计师雷诺兹和妹妹西丽奥一起经营着名为“伍德科克之家”的制衣所。在当时的上流社会，能够穿上雷诺兹亲手缝制的礼服是每一个达官显贵和名流的愿望与荣幸。
在雷诺兹的生活中，他的女人总是如云彩一般，来去瞬间又无踪迹，这些女子都是伍德考克的灵感来源与情感慰藉。直到一天，他在餐厅里结识了女服务生阿尔玛，成为了他的缪斯与爱人。雷诺兹将阿尔玛领入了五光十色的花花世界，但阿尔玛眼中只有雷诺兹的身影。雷诺兹难缠挑剔，与阿尔玛矛盾不断。眼看着雷诺兹的态度越来越冷淡
电影《魅影缝匠》刚刚获得了奥斯卡的最佳服装设计。这几乎是本届最没有争议的奖项
高级、优雅是很多人对时尚设计师的直接印象。除此之外，你可能还会联想到挑剔、自我等字眼。
比如可可·香奈儿形容自己是“傲慢”的，因为“想要无可取代，就要时刻与众不同”。
山本耀司偏爱黑色，因为它分明地表达“我不烦你，你也别烦我”。
伊夫圣罗兰说，“生活中每个人都需要美的幽灵，为了寻找和追逐他们，我下过各种地狱。”
在《魅影缝匠》中主演一位女装设计师的
《魅影缝匠》看时装史的黄金年代
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