终于看完了太平轮上下，有我喜欢的演员，却不是我喜欢的调调，疫情期间，终于看完了。
看完最想说的是，不愧是大导演，还是带给我了感悟，对于时代。平常父母总在耳边说，我们生活在了一个多么好的时代，一个多么好的家庭，我总是和他们呛声，说，我们也有我们的烦恼你没看见。可剧情告诉我，他们的烦恼在生死，在逃亡，在生存下去与尊严之间做选择，在活下去继续爱与维持军人的尊严而死去之间选择，远比我等残酷。
最大的感触是四个点：
1 黄晓明演的国军军官，并不是我以前读到的，蠢笨和庸俗
我没看过《太平轮》（上）。
据朋友说，没看上集影响也不大。所以我还是在一无所知的情况下，直接看了《太平轮·彼岸》。而即便如此，吴宇森还是花了几十分钟时间来回顾上集。
人们苛责于上集的不上船，到这一集，恐怕要怪罪于船戏太少。原因其实也很简单，以一艘船命名的《太平轮》，它的真正焦点并不是船，不是海难，而是交织着中日矛盾和国共内战的家破人亡妻离子散，是大时代，是1949年。这个年份在大陆的影像记忆里，是庄严崇高的，是新中国，是解放。然而在《太平轮》，它是悲烈的，是人人自危的逃命，是寻求彼岸新家园的最后一跃。吴宇森电影里时常表现的兄弟情深，似乎也杳无影踪，彻底变成了讴歌女性的结尾光芒。不难想象，在眼下的电影消费时代，这种历史写法会遭遇何等命运。吴宇森实际上也只剩“正写”这么一条路，它本身已经是不易，更不用说电影拍摄背后的命运多舛。
《太平轮》还是经典的吴宇森拍法，抒情慢镜头，柔光大特写。电影不停往返于大陆的上海和台湾的基隆，在现在进行时和画外音闪回之间频繁切换，尤其是围绕一幅画，一台钢琴
时代变迁是无法阻止的沧海洪流
战乱，灾难，思念，恐惧，生离，死别。
悲剧给了所有人一次真正的平等。
达官显贵，市井平民，烽火硝烟的乱世诀别，惊心动魄的命悬一线，所有苦苦的挣扎都同样渺小无力。
人性的光辉与丑恶在生存面前分化得淋漓尽致。
死亡带来的震撼，永远胜过任何表达。
然并卵，这依然是一个吐槽贴。
全片近两个小时，从登船到沉船篇幅不超过二十分钟
明明可以好好拍个时代悲剧感的史诗灾难片，结果变成一部打了擦边球的文艺爱情片。然而一个拍惯了简单粗暴的暴力美学的导演似乎不太会讲以小见大的情感故事，三段人物情节本应该相辅相成以抒感时代变迁之殇的刻骨铭心。
事实是，情节拖沓细节分散，起承转合衔接凌乱，没有轴心骨的絮絮叨叨，另外敢不敢不要从头到尾缅怀教主只有一种表情的脸，最后把金城叔一沉了事连个呼应的祭奠都没有
即便找徐老怪剪辑也无法力挽狂澜，把第二部当新电影来剪的节奏简直伤害买过两次电影票的人啊，各种插叙回忆，把上部化整为零硬塞进来又占了下部一半的篇幅真的大丈夫嘛
太平轮(下)·彼岸：宏大的剧情片 被迫符合大众审美的自圆其说
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