还原真实的历史——对肯·洛奇和保罗·拉弗迪的采访
文 [英] 戴维·阿基博德
译 汪方华
（搬运，刊载于当代电影2018年第6期）
《风吹麦浪》的导演肯·洛奇在2006年戛纳国际电影节上捧得金棕榈奖，这引起了英国右翼媒体的激烈反应。《太阳报》将这部表现爱尔兰内战的电影描述为“史上最支持北爱尔兰共和军的电影”。保守党议员 迈克尔·考夫在《泰晤士报》中发表评论文章。他认为，像这样一部美化北爱尔兰共和军的电影，为北爱尔兰共和军的恐怖活动提供了一个正当理由
英国及欧洲极富盛名的大导演Ken Loach在本片当中，将上世纪20年代英国统治爱尔兰时期的历史故事搬上银幕，年初时摘下了第59届戛纳电影节的金棕榈。若是国内拍摄同类题材，应会成为众家学校机关组织观看的主旋律吧。
影片从一群年轻人在乡间空地玩球的和平画面开始，但随后的两个小时里，平静快乐在战争阴影中荡然无存，同胞间相互残杀，兄弟间因政见不同生死诀别。
片子的总体基调是清冷暗淡的，未见气势磅礴场面，而导演对电影节奏的把握异常冷静，轻描淡写中将那个时代舞台上的人与人之间扭曲而不可思议的关系展现得极为透彻。电影里唯一的温暖应是来自于男女主人公的爱情，将存活于战火缝隙的爱情烙上战争阴影，更为叫人动容。
记得有一句古早的话说过，“爱尔兰的河水是咸的，因为那是爱尔兰人的眼泪”，看完电影，或许能更深刻意会一些……
反殖民运动中，建立民族国家的理想和阶级压迫的现实相冲撞时，该如何选择？这是我看完此片后感触最深的一个问题。影片是通过两兄弟（或者说是两股曾经属于同一阵线的斗争势力）的分裂来展现这一点的。出身于同一阶级（也许是乡绅）的两兄弟走上了相反的两条斗争道路，哥哥孜孜以求于爱尔兰的独立，不惜为此与英政府暂时妥协，成立自由邦，却对工农问题显得“视而不见”：““为什么你们总是把劳工放在共和国之上？”弟弟相反，不仅为爱尔兰民族运动而战，也为工农阶级的利益反抗。于是便出现了非常吊诡的一副场景：在同一间牢房里，影片最初是英国殖民者关押反殖运动的革命者，哥哥忍受酷刑也不愿说出武器藏匿地点；自由邦成立后，是穿着自由邦制服的哥哥关押曾和他一起参与斗争的弟弟，劝他说出武器藏匿的地点。同一处空间，压迫者和反抗者变了，或者说，曾经的反抗者变成了新的压迫者。从住在豪宅里的地主到曾是（当然，现在依然是）革命者的哥哥，与英政府联合的势力变了，但只要工农一日不解放，阶级问题一日不被重视，根深蒂固的权力关系就不会改变
风吹麦浪：热门！感觉有点莫名其妙
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