P. S. 我就说片中医生庄园的布置与场景调度咋这么像同年出品的《惊魂记》里的旅馆呢，原来找了同一支团队啊。
克里斯蒂娜这个经典面具形象太绝了，恐怖片美学巅峰。哪怕只是小时候在看电影上惊鸿一瞥剧照，也多年都忘不了那哀伤与惊悚相结合的美丽哀怨。刚看的时候其实很不理解为什么女儿要等到第三个受害者才肯放人家逃走。或者按好莱坞编剧的路子，也许会在第二个受害者尖叫的时候，加一个克里斯蒂娜被突然出现的父亲与秘书迷晕过去的镜头。“完美受害者”的克里斯蒂娜或许会少一点道德争议
科学越来越促进人类掌控事物的信心，既能膨胀出极端的想法又能创造出诸多奇迹。它与人类情感和向往的混融，使我们越来越受其影响，超越一切，最终突破人类所有底线。教授内心的愧疚和科学精神的相互促进，成为将不可能转为可能的资本，从而毫不顾忌。影片最终诉诸的不是警察与法律，而是人类的道德良心，也许这才是根本出路，毕竟它们是外在的，无奈毕竟人心不古，也绝非易事。科学作为工具性存在有利有弊，最糟糕的莫过于这种手段去挑战、拒绝和反对人类存在之根本。如果该片让美国佬拍，准是结束时警察举起手枪，喊道“举起手来”，“别动”，然后一长串“你有权保持沉默……”等等，法国佬才不会这样做呢，倒不是因为他们觉得太便宜那些罪犯，而是教授和女秘书都没得到好下场，那才有快感，这只能怪美国佬没艺术细胞，当年王蒙就在《水浒传》“武松痛杀潘金莲”中知道了这种快感。也许还有另一方面，法国佬普遍认为他们的警察都是笨蛋（《的士速递》），自己都难堪得很，还遑论保国卫民的重担。
虽然电影是黑白的，但是还是很好看，女主戴着面具，这面具太帅了，露出两只大眼睛，眼睛真漂亮。
其实戴着面具也是一种美，看透就好了，我认为女主原本也是很渴望拥有一张脸的，所以才会默许了父亲的行为，没想到换脸的排异反应会这么大，一直没有成功，却害了不少的少女，女主觉得越来越受不了良心的谴责，所以才杀死了助理，放出了所有的狗和鸟，自己走进了森林。
这时的女主已经看透了，脸已经无所谓了，最重要的是内心。
毁容的人想要一张完整的脸、正常的脸，看看我们吧，有着毁容的人无比渴望的脸，却不珍惜，是不是应该好好的检讨一下呢？
珍惜你的脸，珍惜你的心。
80年代的流行歌手Billy Idol有首名曲叫eyes without a face，配乐旋律都非常的80年代（废话），甚至还有一点点David Lynch御用作曲人Angelo Badalamenti的风格，夹杂着温和又诡异的感觉。看了这部法国惊悚片之后总算了解，eyes without a face说的正是它。
在Holy Motorsl结尾被Edith Scob戴上面具从豪车中走出来然后消失在夜色中的镜头煞到，这个安排是导演的众多homage之一，这个片段致敬的也正是这部Edith Scob少女时期主演的Les yeux sans visage，带着毫无准备的心理去看这部电影，不得不说还有点吃惊——暗夜弃尸、揭人脸皮的镜头、疯狂偏执的医生、养在庄园的凶猛猎狗、一个个惨遭毒手的青春少女（爱伦坡在偷笑），总觉得有点德国表现主义的意思，比如30年代那部被好莱坞拿来翻拍的Peter Lorre主演的Mad Love，德国1924年的原版Orlacs Hände，疯狂科学家爱上diva，自己移植一双杀人犯的手四处作孽，通过陷害人家丈夫的手段企图获得女神的爱，却最终要丧心病狂自掘坟墓死无葬身之地。欧洲和美国的恐怖片喜欢在人的身体上做文章
无脸之眼，无脸的天使。
影片将一种犯罪类型片的紧张悬念和诗意般的惆怅完美的融合一起。
令我印象最深刻的是影片对光影的处理。白天的外景降低到了极限，突出了室内、夜景复杂的光源设置，特别主要场景：教授的住所、手术区、医院，甚至是车辆内部，将人物的内心、人物间关系辅助性的表达；而同样在警局等次要场景的光线则简单得多。
没有面孔的眼睛：盛宴剧情片 一些简单的想法
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