短暂出场的石挥演技超越时代，衬得旁边一个个如吃豆一般念台词的演员表演归于陈迹。评论里说他像会说话的基顿hhhhhh。
同样不落伍的是姑，嫂，三儿三个女人的美，旗袍鬈发，拼色高跟鞋，露出腰线的连体裤。演员自带风流，衣裳也添光彩。不似现在的明星，人架不起来衣裳，是衣裳穿ta，不是ta穿衣裳。
最后人情中的各种沟壑依旧如此。果然张爱玲。女主的各种谎言，与婆婆的，与父亲的，与下人的……可八方美人万般经营付给了负心人，不知是发笑还是发凉。
最后的结局……得好处的男人，受损的女人
不久前在《教育文摘》上看到一篇讲夫妻地位问题的文章，假设前提搁在公公婆婆与岳父岳母身上。探讨结果很是有中国贯穿古今的代表性---夫妻双方谁的父母在跟前谁说的算。嫁出去的人泼出去的水，屋檐下哪能不低头？公婆说啥就是啥，默默听着顺从就好，正像是本片里所讲；若是换作男方入赘，岳父岳母也是不好得罪，《老井》里面有所展现。公映于1947年的《太太万岁》向我们描绘的是那个年代沪上普通工薪阶层的日常生活，嫁做人妇就不得不周旋在家里人之间，那些善意的又或者言不由衷的谎言与隐瞒作为生活的润滑剂，此时就显得特别必要。一声“太太万岁”，包涵着婆婆身心舒坦时候对媳妇轻描淡写的夸奖；丈夫心满意足时候对妻子夸张的敷衍；佣人得了好处之后对少奶奶谦卑的恭维奉承…这么一位太太，我们从她身上看到许多，也学到许多。
《太太万岁》的故事文本由张爱玲著成，是其电影剧作经典，小市民生活的传神写照。对于张爱玲原著具体故事文本上的问题，我不便多做赘述。张爱玲是烙在一代人心中的作家。她笔下的人物鲜活真实而立体，最是反映市井。不加矫饰
“妇女能撑半边天”。思珍离家那段有玩偶之家的味道。最后没离婚的剧情叫人遗憾，重归于好的转折太仓促了些，不过毕竟受限于时代，1947年，女性有离婚的意识已经是进步了，当年的女性社会地位还是很低的。
说不定也可以这么理解，志远拿捏住了思珍纠结的心思搞苦肉计？这个想法结合电影来看多少有些牵强，但是确实符合某些渣男的心思。
就像葛薇龙被乔琪乔的花言巧语蒙住，轻易地陷入他的欺骗，哪怕她一度看到其自私又不靠谱的本质。弹幕有个小伙伴说咪咪和她男人就很像葛薇龙和乔琪乔，是啊
男主角是真帅啊，帅到发光。这位太太也是真有智慧！
第一遍看觉得挺好。这次又看，不由得为这对夫妻将来的前途感到担忧。物价飞涨，男的心思也不怎么样，还乱抱怨。关键是破产了，家里又穷了。贫贱夫妻百事哀。办公司发家也太快了吧，哈哈哈，有点生硬。石挥真有意思，扮演老头就像老头。张妈真的又丰腴又细嫩，婆婆坏坏的，每个人的台词都是娓娓道来。要说眯眯眼辱华，那这电影里的几个交际花看来都辱华了呢。最后再花痴一下，男主帅呆了酷毙了简直没法比喻了！
民国风味很浓，以前的人拍的戏走路都很有韵味，张爱玲的剧本写得非常好，里面方方面面展现出了当时物资短缺、物价上涨的真实生活状况。
就比如弟弟谈起的飞机没汽油了，放在现在是没人相信的，但是在当时却是真实可能发生的事情，因为要打战，所以民用飞机的汽油常常会被军队征用。
这部电影是1947年的，那个时候国民政府物价涨得很厉害，所以里面动不动就5万、2亿的。女主的弟弟穿着军装，还在台湾，估计是国民党的军人，陈家那户人家手上的表就看得出来比男主家有钱多了。
这里面有个仆人叫做张妈
张爱玲的小说经常让我觉得寒彻心扉，一个充满心机算计和人情世故的世界。她笔下难得“真情”与“挚爱”，便有情和爱也不过是“人情”与“爱欲。”修成正果的如白流苏与范柳原，那乱世中一点真心，是搬演了种种令人眼花缭乱的明争暗斗、你来我往后、被沦陷的香港成全的一个传奇。可惜这个世界的基调却不是传奇，而是，张爱玲《太太万岁题记》里写的，“浮世的悲欢”。
张爱玲的小说常让人看到这种亦悲亦欢的人生，看时觉得热闹非常，看后却感到惆怅不已。如《半生缘》里曼桢那样悲痛欲绝的人生其实是少见的，更多人的故事是一种悲凉。她笔下的女人都提前衰老，心老，或者提前死去，心死。野火一般的女子，如曹七巧、如霓喜，还在青春年少的时候，就已一副中年妇人的心肠，有梦也是凉丝丝的。这悲凉浸透了人生。生活于张爱玲，也许像个蜡苹果，外表点缀得红香可人，硬掰开来看里面，荒茫茫一片空白，却也夹杂着那么点的惊诧 -- 欧，原来是这样的！
《太太万岁》里的世界就是个蜡苹果，乍看之下十分热闹。那是六十年前的中国，可是放在今天也毫不过时
太太万岁，好牛逼啊
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