看完这场2010 MIDA 白玉兰国际纪录片奖影展的华丽开幕大片,有一种穿越时光隧道,回到幼时学校看包场电影的感觉:主旋律,宏大叙事,人物性格黑白分明,对历史事件的解读也大多立足于强大的官方语境上。而这样的电影我离开学校后就多年没有机会再看。
不清楚这位导演是否是上海本土人士,或在上海曾经生活过一段时间。这么说不涉及地域偏见,只不过个人觉得对于上海这座城市以及曾经生活在这里的各色人等,导演对于他们的性格,环境,生存法则,大都相当陌生。模式化的厉害,拍出的片子也果真不像上海。
原本不想写这篇影评。但当我看到周璇这样一个身世个性都很复杂的乱世名伶,活生生被拍成了北方小媳妇。李香兰这样一位大时代背景下的歌坛尤物,成了时时拷问自己内心国籍的台湾腔小萝莉。实在是不能忍啊。甚至,连上海滩一代闻人杜月笙杜老板,都难逃挣扎的内心戏,哈哈,真叫人情何以堪。一代流氓大亨的霸气,硬气,豪气,却哪里有?倒叫浪费了金士杰这么个好演员。
遑论结尾时一大串莫名其妙轰然响起的交响乐。配乐和电脑特技,是这部纪录片的硬伤
今天去看了周兵的新片《外滩》(120分钟版本)。按照周兵自己的话说,这还不是最终的版本。也因此,我必须说明,下面对这部片子的个人看法仅限于针对2010年6月25日北京放映的这一版而言。
入场时一人发了一张观影调查问卷,还给一支圆珠笔(退场时发现大家基本都把笔还了回去,不错)。周兵希望大家看完后把自己的意见写下来,说实话,我比较喜欢回味一下再写,至于是不是会被看到,就听天由命了。
原定两点开始,延迟了半个多小时,技术原因,说是那放映厅以前没有放过类似的高清视频,画面比例略有失调,最后就只能这么失调着看了。(其实还好,因为是纵向拉伸了一点儿,至少不会像用16:9看标清,把人看扁。)
全片分四幕,解说以第一人称讲述。主要人物分别是叶澄衷(宁波人,第一代上海商界巨子)、赫德(清朝海关总税务司)、杜月笙(上海滩大亨)、周璇和李香兰。故事集中于从上海开埠到解放前这百年间。片中人物全部由演员扮演,故事情节根据历史记载编排,包括对白据称也是来自当事人的原话,中间穿插资料镜头、照片。
那一个曾是亚洲最繁华摩登都市的地方,一百多年间上演过多少的传奇,也正是这些传奇书写了这个城市的历史。而这些历史,又被人为的磨灭去了多少,失去了历史的城市也就没有了魂。
PS:孟小冬也着实是个不一般的女人,先是梅兰芳后又杜月笙,她的口味很杂嘛。原来,到最后杜月笙才是那个活的最明白的人。
赫德说:“如果中国的政策改变,中国可以成为各国的领袖。如果政策不改变,它将变成各国的奴仆。”一百多年前的一句话,今天应验了。到底是中国的政策没有改变,还是中国人用一百年画了一个圈,如今又拐回了起点?
这是我的一个上海朋友看完之后说的话。不同的导演肯定会导出不同的外滩,但这一个,我看的不再是“宏观”的历史,而是历史中的人。与其说偏离,我倒觉得是一种回归。
个人最喜欢的是赫德和阿玉那一段,当解说讲到“日记中两年被抹去的青春岁月啊”的时候,那种真实散发出来的浪漫比看得太多的虚构要来得有力量
电影叙事对周兵来说,还陌生得紧,所以怎么看都是像电视散文之一路;不同的是,演员出声了。更坏的是,周兵对于上海历史的把握,太过浅易,令人失望。
叶澄衷捐钱造桥使得地价暴涨这招,实在是高,片尾最后出现了的澄衷中学,竟也让我一阵唏嘘。杜月笙原来叫杜月生,竟然最早是黄金荣手下。周璇原来流过产,离婚之后再无丈夫……
张广天的音乐,郝平跟金世群的加入都让这戏很戏剧,呵呵。
110313晚外公家
《外滩佚事》让上海人更爱上海
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