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被电影名吸引而进入影院，开始看到这个片名的时候略感意外，为什么是“再见，在也不见”，而不是“再见，再也不见”呢？看了片子后明白，有些事，有些人，错过了，即使还在，见还不如不见，这点我非常认同。有些过去的往事，随风而逝，随时间的流逝，各自已不再是当时的那个自己，即便再见，也不再是当年的模样和心境，何不如留住曾经的美好！存在记忆的心底，作为一种怀念，一如曾经的美好。
三部片子三个导演，陈柏霖一人在三部影片里面分饰三角，均姓陈，不只是巧合还是故意为之，而我更愿意讲这三个角色看为一个人，也许他就是一个人。三段故事表述了陈柏霖饰演的这个中年男人在人生中所遇到的三种感情：亲情，（基）友情，爱情。三段故事的表现手法都极其隐晦，包含的内容虽然比较多，但却很多东西都没有直接抒发，而是要观影者在观看这部影片时有代入感，加入自身体会或许更容易理解其中的含义，个人认为这部片子更适合中年人观看，或许能引起更多的共鸣。毕竟中年人这三种人生阶段均有体会，而年轻的朋友或许没有经历这么多
再见，在也不见，为什么？
因为不期而遇的再见，就像生命中不能承受之轻。
也像上海即将到来的黄梅雨季的低压感，能把人从夏日的午觉中憋醒。
如果你从未谋面的父亲，突然邀请你成为他的酒友，你是什么感觉？
是不是痛恨自己全身的基因，
痛恨他们无法显性到让对方能有一丝联想，
哪怕是“咦，我有一个儿子差不多和你一般大”的联想。
如果你突然接到消息，多年音信全无的朋友成了死囚。
你需要在行刑后去认领尸体。
然而，你开口的时候还是说了一句好久不见。
朋友只有一个请求，把他带回家。
这种不期而遇的托付，
是不是让你宁可永远都不相见，以期可以挽回这样的局面。
也许世界上最令人手足无措的不期而遇，就是和你的初恋。
你怕你自己不够好，对方见到之后失望；
你怕对方不够好，自己见到之后心疼。
你也许会想象过很多种你们再见的方式和情境，
然而几乎没有一种落入现实，
可能这样的不期而遇，免去了诸多的踌躇和焦虑吧。
对于不期而遇最好的解读，就是吴念真的那个故事。
被抛弃的女生多年后回国，坐上了前任的出租车。
秦沛已经有了年老的不堪，生活的磨难，让他早已遗忘了当年时光与途径生命中的至亲之人，这是岁月给每个人的赠与，无法拒收也无从逃避，所以他拼命记得自己曾经的荣耀和尊严。“友情”的一次迎来送往，在回忆与现实中来回跳跃的陈柏霖与杨祐宁两人相遇，也只是轻轻的问候一句对方，你过的怎样，一边淡淡的回答还不错。最不应该发生的爱情让人唏嘘不已，年龄再次显现其在爱情中的杠杆作用，对陈柏霖和蒋雯丽那一吻艰难理解,但既然发生了，就有了可以被演绎成浪漫的条件。这是一部充满悲伤的影片，用故事将人赶到异乡的人海里，去重逢那些不辞而别的遗憾。孙燕姿："不敢再见,不想再面对面只为了悼念。"
陈志彬在网络时代主题的演讲中说，网络时代人的横向关系得到空前发展，但是真正重要的人或许只有五六个。在这张面积空前巨大的人际关系网中，陈志彬既抛出了这个问题，也表达了他的隐忧。
其实，无论通信技术如何发达，即便我们的横向关系数量达到了一千甚或一万，也总会有那么最重要的几个人在这张网中占据绝对地位。
萨特说，“人是一堆无用的激情”。
在人们衣食无虞的网络社会，横向人际关系的空前发达正是这种“无用激情”的必然产物。网络时代各种信息工具以史无前例的速度占领了人们的注意力，这不也恰好证明了网络时代在本质上满足了人性的某种深层次需求吗？否则，我们无法解释为什么几乎所有人沉迷其中。
那些我们浅尝辄止的人际关系，很大程度上消解了这种无用的激情——在这张网形成的过程中，我们也逐渐失去了“暧昧”这个词语。
这张网更重大的意义，是使压抑已久的人性得以舒展。
每个人都是一处深渊，每个他人都是一面镜子。因为这张网的存在，也使我们有机会从前所未有的多角度审视自己。
“有了网络
《再见，在也不见》第一次写影评。给了5分 强烈推荐。好的电影可以引发共鸣，引发思考。三个小故事当然各有小的瑕疵但不影响主线 电影的中心思想是什么 我想是无奈，世俗伦理等等的无奈，这就是血淋淋的生活，每个人都有自己的无奈，电影把这种无奈也表达的非常含蓄 慢节奏的台词 沉默 等都是对尘世间无奈的表达。影片英文名字是距离我想 距离也是一种无奈 好多人近在眼前，可他却远在天边 。这部电影引发了我很多关于对人生对理想对生活的思考 欢迎大家一起交流学习。
第一眼望见《百鸟朝凤》就有一种回家要写观后感的既视感，很像读是小学时候学校组织搬小板凳一起到大礼堂观看的颇具教育意义的片子。它的确是，有明确的但是过时的价值观导入，勉强是一部讲艺术的片子，但算不上是艺术片。片中焦三爷的气性给人印象很深，不去评价他是固执还是坚持，总是个有气性有血肉的人，加上整个故事性很完整，是一部有可以看下去的片子，我想放在十年前也能算是半个商业片吧。
相比之下《再见，在也不见》要讲究得多。在大多数观众眼中“晦涩”+“慢节奏”=文艺片。我想说一说“能用画面说明问题的，尽量少用语言”是怎么一回事，毕竟镜头才是电影独有的语言，不然电影和小说有什么区别呢？譬如两个人的距离感应该如何表现？无法和解的争吵还是我的狂欢使你难堪？都不够高级，《公民凯恩》中只用了一张长桌上，简单直观。
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再譬如我见过最高级的撩妹手法是《色，戒》中的易先生一对七筒拆开打，第一个被对家碰走了，再来一个就是非让你王佳芝吃到不可。反正这种事作为一个牌桌的老麻雀，我是干不出来。
“再见，在也不见”三回再见，一样隐忍
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