游泳池上的浮球，断开一个个，轻轻上来又下去，如果没有你拍这么多，我拿它们怎么办呢。结尾你又是安排一个女人自己坐着流泪，生存很粗陋的，一张椅子一件披风就可以，箱子都不需要再多一个。对关系的努力只是在打捞关系的拟态，试探那安定到底是什么样子，其实只不过完成一个个调钟表的符号而已，把七小时的时差一一具象化，把透光的地方一个个封上，就能够摸到一点固态的东西，虚不虚拟也不是很重要，没有什么真正有所谓的东西，如果水要你流向那里，就先借用这段理由活着。钟表也许在说全球化，也许在说秩序
一直一直都不能忘记的一个小情节是陈湘琪从巴黎路边的小商店买回一袋子香蕉和一瓶子矿泉水，她回到旅馆，一个人坐在床上开始掰开香蕉，吞咽，拧开瓶盖，咕咚咕咚，寂寞的水声。
是很闷很冗长的一部片，但我来来回回看了许多遍
陈湘琪在电影里的样子就像一面镜子 让我看到我自己
然而 这次痛苦的旅行 也是有意义的吧
男主角买回《四百击》，一个人看着。这个时候，看什么已不重要，重要的是这是一部法国电影。“你那边几点？”你是爸爸，你是她。
室内的灯光总是那么压抑、昏暗，仿佛不在人间一般，于我而言，这或许是一种性的压抑。
结尾小康装表的箱子被偷，而小康爸却钩起了漂浮而来的箱子，并且最后走向摩天轮，这是否预示着一个新的轮回的开始？？
看完长吁一口气，昨天刚看过娄烨导演的作品，今天再看蔡明亮对比强烈，相对于娄烨的手持运动镜头，本片全部采用固定长镜，情绪传达非常精准，零度表演比例极高。
三个主人公各有各的闷，丧夫寡母坚信先夫亡魂仍游荡家中，小康砸钟、偷钟，只为调慢七个小时，湘琪异国他乡亲吻陌生女人后却仍旧被寂寞侵袭，每个人都好像被世界隔离，被时间抛弃，蒙上一层密不透风的塑料膜。
影片最后一皮箱七个小时时差的手表被妓女偷走，与时差和距离抗衡的执念终究落空，或许最后一切都只是大梦一场吧。
在与巴黎同样迟到7小时的世界里，我遇见了蔡明亮和他的《你那边几点》。勾起了我对世界强烈的认同感。每个人都有属于自己的世界，每个人也都拥有好几个世界。在片中的世界里，每个人都是相对独立的，没有太多的情感交叉，默片式的阐述，让灵魂世界里的声音更加响亮。
绿色电饭锅。
尿在塑料袋里，这样好吗？没关系，塑料袋不怕热。
鱼缸里鬼怪一样的大白鱼。
致敬《400下》《广岛之恋》。
抱着棉被露大腿。
有猛虎图案的毛毯。
被一个胖子露阴癖抢走了钟表。。。。
房间的灯光总是很暗。
饿小孩偷了一大瓶牛奶，很快喝完。
强迫症患者，要把所有的时钟调为巴黎时间。
喜欢那个女的，就表白嘛。
不过都是因为寂寞罢了，香港爱上了台湾。
好寂寞的鬼片啊。
李康生车震的水平不错，臀挺圆的。
所以，看点是那个老女人的自慰吗？
老头复活到巴黎天堂。
献给导演和小康的父亲，额。
三星半
“你那边几点”没有什么精算过的创作法，会比体感策略所依恃的直觉还要来得精密
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