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我是爱

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  • 影片:我是爱
  • 状态:更新至1集
  • 演出:蒂尔达·斯文顿,弗拉维奥·帕伦蒂,爱德阿多·加布瑞尔利尼,阿尔芭·罗尔瓦赫尔,皮坡·戴尔波诺,马丽娅·派雅托,黛安·弗雷瑞,瓦里丝·阿卢瓦利亚,Mattia Zaccaro
  • 导演:卢卡·瓜达尼诺
  • 年代:2009
  • 归属地:意大利
  • 语言:意大利语,俄语,英语
  • 分类:剧情/爱情
  • 时长:120分钟
  • 首映:2009-09-05(威尼斯电影节) / 2010-03-19(意大利)
  • 更新:2024-03-27 19:12
  • 豆瓣:7.7
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影摘

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多么好的电影,只是开头太写实,看得哈欠连连,差点都想退盘走人,今天还是一边织围巾一边把它看完了,最后的结尾简直是只能用TRIUMPHANT来形容。全片看完也差不多能理解为什么导演把前半段的节奏放那么缓慢了,因为那就是EMMA的生活呀,奢华,富有,却空洞无物。直到她去追寻Antonio后,影片的步伐才加快,因为Emma的生活终于因爱情充满了生命力。
影片中Edo是理想主义的,他是主角里唯一的正面角色。和他爷爷很像,坚持着自己做生意的理念,亲自去工厂,在餐厅和工人一起用餐。就像小时候爷爷带着他一样。这也许是为什么爷爷决定把家业分一半给这个尚未受过社会历练的年轻人。
父亲基本上是和他完全相反,理性(势利,在利益面前对祖上留下的产业和历史毫无留恋),无情(无论是儿子去世,还是妻子背叛,都看不到表情有任何变化),还很虚伪。同样一个家族里,突然出现两个截然不同的leader,注定是要悲剧。
电影里,Emma虽然在米兰生活了多年,却可以看出她对家乡的眷恋。导演没有给出原因,但观众听得出来她应该是到了意大利之后就再没有回过俄国了

[转来自: 艾小柯
  爱情能摧枯拉朽,颠覆世界。没错,理论的确如此,但要视觉化地表现出来,却并非易事,搞不好,就成了琼瑶剧中紫薇格格“山无棱,乃敢与君绝”的惨烈直白。想想《查泰莱夫人的情人》中劳伦斯是怎么描述查泰莱夫人的义无反顾吧,她先是被狩猎人梅勒斯充满男性阳刚之力的躯体吸引,之后在雨中与他结为一体,生理快感如排山倒海一般汩汩袭来。性的结合终于导致情感的皈依,她必须选择背离自己出身的阶级,抛弃一切,才能获得灵魂的解放。在1992年版本的英国电视短剧《查泰莱夫人》(Lady Chatterley)中,缘起于性的爱与决裂是通过白描来刻画的,查泰莱夫人康妮初见梅勒斯赤裸的上身后下意识的咬手指,仓惶跑走时歪歪斜斜的围巾都旁敲侧击地描绘了性,这种原生态欲望的强大冲击力;但在刻画本该惊心动魄的第一次结合时,视觉的张力却完全消失了,劳伦斯文字中那种排山倒海的波涌完全没能被表现出来,即使配以推波助澜的音乐,也无法传达性的快感,只剩下一幕乏味的交媾镜头,演员僵硬的肢体动作和令人困惑的面部表情。
  


但凡一部电影遇到蒂尔达.斯文顿(Tilda Swinton),即使剧本本身温吞,也会因这张谜一般面孔的出现而火力十足起来。只有这位银幕女神,才能演出那种一眼便知白色小牛皮下裹着的是烧红的铁的犀利感。如果格蕾丝.凯利被希区柯克形容为“雪山覆盖的火山”的话,那么在主演了这部名叫《我是爱》(Io sono l'amore)的意大利影片后,斯文顿可以被形容为穿着血红鸡尾酒裙的白女巫。
《我是爱》开场就很冻感,本世纪初的米兰,一栋冰雪覆盖下的墨索里尼时代的豪宅,以上世纪50年代意大利情节剧的风格缓缓推出演职员表,在老派拘谨的凝重中,推出了米兰纺织业巨头:莱基家族。女主人艾玛正为堪称服装界李尔王的公公的生日宴会而奔忙着,工整严谨的Jil Sander毛衣和淡色长裤,高效谨慎地维护着一家的秩序,漂浮的眼神和笑容却难以掩饰其疏离旁观者的真实面目。伴随着歌剧《尼克松在中国》中那支名叫《主席的舞蹈》的曲子所散发出来的紧张小快步,某种压抑、强势、山雨欲来的气息,冲着中上阶层森严的社交排场,见缝插针地穿插进来。
艾玛本是俄罗斯艺术商的女儿

夏天 野外 做爱 电影本身的运镜切换都让人有种在现场看这个故事发生的感觉 观众也变成了故事中的一个人 在享受着当时的温度 阳光 植物 菜 和悸动 等待着故事的走向 (一些碎片:很多时候屋外的空气温度都是冰冷的 下雪啦 下雨啦 在屋内都是满满的阳光和温暖 以及安东尼奥为女主脱鞋 衣物 让她做自己(好像很多类似片里的男人都会做这件事 例如不忠 但是女主的丈夫却为她穿鞋穿衣服 要求她继续 并在得到她的否定答案之后立即取走了为她避寒的衣服等)最后女仆准备衣物之后的痛哭很感人 她是唯一一个真正关心女主并

爱情能摧枯拉朽,颠覆世界。没错,理论的确如此,但要视觉化地表现出来,却并非易事,搞不好,就成了琼瑶剧中紫薇格格“山无棱,乃敢与君绝”的惨烈直白。想想《查泰莱夫人的情人》中劳伦斯是怎么描述查泰莱夫人的义无反顾吧,她先是被狩猎人梅勒斯充满男性阳刚之力的躯体吸引,之后在雨中与他结为一体,生理快感如排山倒海一般汩汩袭来。性的结合终于导致情感的皈依,她必须选择背离自己出身的阶级,抛弃一切,才能获得灵魂的解放。在1992年版本的英国电视短剧《查泰莱夫人》(Lady Chatterley)中,缘起于性的爱与决裂是通过白描来刻画的,查泰莱夫人康妮初见梅勒斯赤裸的上身后下意识的咬手指,仓惶跑走时歪歪斜斜的围巾都旁敲侧击地描绘了性,这种原生态欲望的强大冲击力;但在刻画本该惊心动魄的第一次结合时,视觉的张力却完全消失了,劳伦斯文字中那种排山倒海的波涌完全没能被表现出来,即使配以推波助澜的音乐,也无法传达性的快感,只剩下一幕乏味的交媾镜头,演员僵硬的肢体动作和令人困惑的面部表情。

【我是爱】2009,Contrary of love is inexistence
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