看了好多影评,惊讶于人们的势利。
Emma的理性冷酷被大为推崇,Adele的混乱懦弱被无限放大,其实在我眼中这两个人都不是这样的。
Emma的确是更能掌控局势和走向,但Adele也不完全是被她牵着鼻子走,她有自己的勇。在草地上对视的时候是她先吻的Emma,最后挽回爱情的时候也是她主动约的Emma。而且最后两人在咖啡厅的那场戏,我不认为Emma对Adele已经毫无感情,只是缝隙开裂成峡谷,往事已然不可追。
雾气蒙蒙的下午跟好友在唐人街边上的Curzon Soho 看完了这部Blue is the warmest color,其实我很喜欢大陆的译名《阿黛尔的生活》,简单直接。港台的译名总有太多自以为是的花头,去年一部Dans la Maison, 港译《偷恋隔篱妈》,与之相比,大陆译名《登堂入室》,简直淳朴简明到令人拍手叫好。跟朋友看完电影,走路去一家日本餐厅吃晚餐。整个路上对电影都没有太多讨论,只是觉得好看,值得看。当时我们还说,奇怪,有的电影看完了让你有热烈的讨论欲,而这部没有。过了几日,它的功力才在我心里发酵。那些细节和喘息才在我的心里沉下去又浮上来。
阿黛尔和艾玛相遇、相爱、吵架、重逢、散席,任何恋爱过的人大概都会在这电影里看到恋爱时自己通红的脸,失恋时自己喘不上气来的心痛。看似纪录片式的追踪视角,但那镜头是如此细致、温柔,对准生活里最微小的呼吸。我们不由自主爱上这个莽莽撞撞又充满生命力的阿黛尔,她好像是从地里崩出来的孩子,那么鲜活。
话痨的阿布戴·柯西胥在《黑色维纳斯》之后消声了三年,再度回归国际影坛,又带来了一部长片,照例三个小时。
当年《谷子和鲻鱼》不敌《色·戒》,《黑色维纳斯》不敌《在某处》;柯西胥连着两部作品都在威尼斯铩羽而归;这次转战戛纳终于修成正果,《阿黛尔的生活》不仅一举摘得金棕榈,而且赢得一片喝彩。新作中,既有《谷子和鲻鱼》中对情感、美食的细腻刻画,又有《黑色维纳斯》中对身体的大胆展现,亦延续着柯西胥对“公平”问题的不懈追问。
谈过一些恋爱,当过阿黛尔,也曾成为过艾玛;交往过相似的人,也约会过差异大的人。最后觉得,重要的不是差异,而是对待差异的态度。或者说,差异不是影响一段关系的主要因素,最重要的其实还是相互的爱有多深。
艾玛是个以自我为中心的强势的主动的人。她和懵懂天真简单的阿黛尔不同;她很清楚自己想要什么,她想要便会主动争取,甚至“不择手段”。最开始她还有女友就勾引阿黛尔,最后在聚会上也会为了自己的前途也积极去讨Lise欢心(看别人的影评了解到这个细节)。
作者 | 让-菲利普 特塞(Jean-Philippe Tessé),《电影手册》副主编
出处 | 《Le cœur battant》,手册 2013 年 10 月总第 693 期
译 | vagrant
校 | solemn
这是阿布戴 柯西胥的第 5 部长片,荣获金棕榈。它引起了如此巨大的观影热潮和争议,以至于让人难以相信这个故事简单到了这个地步:
一个年轻姑娘追寻及遇见她的第一个爱人,相爱又被拒绝,拥有过幸福最终又回归不幸。这个故事如此平凡,简单,根植于日常且完全靠观众对女主角的同情而推动。
看完近三个小时的电影第一感觉是,emma是个玩弄感情的骗子。可能是这部电影的代入感太强了吧,那些长镜头,细致入微的特写,不知不觉就把我带入电影当中,随着adele的视角,来感受她的喜怒哀乐。
但是抛开刚开始的感性冲动,理智的思考一下,emma当然是爱过adele的。但是这种爱和adele对她的爱是截然不同的。emma显然是一个情场高手,游走在各色女人之间,驾轻就熟。当她在酒吧遇见adele这样一个显得不知所措的高中生时,被她的与众不同吸引了,她年轻 稚嫩 虽然她只知道毕加索,也不理解什么是存在主义,但这一切都让作为艺术家的emma感到新鲜,她得到一种作为关系引导者的控制感。而emma之于adele就是托付全部感情的依靠。她义无反顾地爱着emma,这份爱就是她全部的世界。但emma不是,她高中时期就信奉萨特的哲学,她明白只有自己可以选择自己的生活,她的目的明确,爱情并不是她的生活必需品。所以当热情褪去之后,adele感到孤独,因为emma把更多的爱给了艺术创作。
奥雷利安·雷克因出演,一部让AV都黯然失色的《阿黛尔的生活》……
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