山田洋次的小小的家是部典型的日本电影，含蓄、唯美、哀伤。多喜在表侄孙的鼓励下，写下回忆录，再现了在那个让她终生难忘的小小的家里的美丽与哀愁。在那里，勤快的多喜赢得了主人的认可，特别是在多喜悉心照料因小儿麻痹瘫痪的恭一，更是让主人一家对她充满感激。美丽的女主儿向往西式的生活，可是丈夫却是个极具民族主义的旧式人物，后来，她与丈夫的部属板仓发生了不伦之恋。这段情随着板仓的出征和她的遇难而埋葬了。
电影表面上平淡无奇，但日本电影的魅力正是在于平淡之中有许多可让人玩味的细节，比如多喜与女主人是不是同性恋，多喜是不是喜欢板仓先生等，但我今天不想研究这个，因为电影给我留下更深印象的是其中日本人对待侵华战争的态度。
男主人是一家公司的高层，是个具有强烈民族主义的人，他对东京将承办奥运感到异常兴奋，因为日本人可以放眼世界。总的来说，那时的日本民众对国家还是非常乐观的。他与公司其他高层都对战争持积极态度，认为战争能打开中国巨大的市场，从而提高公司的业绩。我想
小小的家，片名取自一本儿童绘本，故事是以一名老婆婆书写自传的方式讲述，1935年，她从乡下来到东京成为一户人家的女佣，这是一家三口，她称呼他们老爷、夫人和少爷，来后不久少爷得了小儿麻痹症，她每日按摩推拿让本以瘫痪的小男孩恢复了健康，有一天，老爷的下属板仓先生来家做客，渐渐的和夫人渐生情愫，她的内心一方面担心这段不伦之恋暴露，而自己也对板仓先生心怀爱恋，三个人微妙的情感故事因为战争的爆发而最终沦为悲剧。 评论几点吧：
1. 这部电影的主角其实是一幢房子，一幢有着红色屋顶的漂亮房子
完全把日本人的细腻之处拍出来了。片子中无数细节用来表达人物的感情，如果不是这些细节，你很难体会女佣-女主人-部下之间的关系。以及通过这样的电影，了解了昭和时代国家-社会-会社-上级和下属之间的关系。
对战争的态度：我觉得这种级别的反战论调就很棒，让人看到时代下个体的渺小。这种渺小和无力感是谁带来的呢？是更多自大狂的人。加入有更多自大狂的人变得谨慎一些，这个世界就会变得更好一点。
女佣在提到最后女主人没能和部下见面时控制不住的泪这一段刻画的太美了。
很多人提到最后的烂尾
观影前没有看介绍，也不了解原著内容，本心希望找一部温馨文艺电影舒缓，没想到《东京小屋》是这么一部带沧桑、遗憾、反思交融的回忆录。
从开篇健史与多喜婆婆的对话，渐渐了解到这是追忆年轻时的多喜作为帮佣在日本东京中产阶级家庭的所见所闻，起初联想到的会不会是日本版的《桃姐》仅仅记录人物点滴？然而影片非常规的日常以及温柔的节奏让我打消了这一猜想。随着剧情推进，故事的时代背景也在变迁，我们看到了那个历史背景之下的日本人们的生活境况，他们的想法，还有一段不伦之恋与各自的“秘密”。
本片精妙之处就是透过一座别致的红色洋屋由小格局投影大世界，多喜更多是充当旁观者。我们可以看见那个年代的日本男人也喜欢呼朋唤友，谈论国事，彰显抱负；而女士们倾重维系家庭，关注时尚，向往小资。小屋的男主人总喜欢拿着一份报纸抒发壮志情怀，也是故事引出时代背景的重要手法，更直接触及了日本人的“二战”记忆。
故事提及到：1935年东京申奥，后因爆发战争而中止；1937年日本攻陷南京
“小小的家”温柔一刀砍死你 磨磨唧唧总是情
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