看了《荆轲刺秦王》之后，满怀希望的看了这部《秦颂》。这电影，名字听起来就让人肃然起敬，我也是怀着这样的心情去看的。
结果片子一开始就给人粗糙的感觉，许多场景类似纪录片实拍的质感，不经加工处理。这样的题材很容易让人将其与新世纪以来的大片相比，不管大片在其他方面做得怎样，但是它们画面精致，让眼睛享受，有认真的态度对待影片，尊重观众。这一点我们给导演开脱，可以理解为导演意在还原真实，刻意追求真实的艺术效果。因为，影片的确没有呈现一个大家普遍臆想的君王生活。没有华丽的宫殿，严正的朝堂，人物在历史上的重大事件都是作为一个细小的情节来说明，而很少有正面描写。反而一些细碎的生活场景居多，嬴政上朝，批奏折，与女儿相处等场景，且一些非常正式的场合远没有我们想象中的威严。然而从影片整体上来看我们发现，这根本就是导演思想错乱，前期工作潦草糊弄的结果，他似乎是要表现秦王作为一个君王的内心的孤独，脆弱。这种主题实在不应该用接近实景的拍摄画面来表达。我推测，当时的剧组并没有凝聚力量，追求完美的心气，大家破罐破摔
看完电影的第一个感受就是，想要成为一个帝王多么不易。舍弃掉一切美好，舍弃掉一切亲情，为了大局可以牺牲三万燕国俘虏之命，也就可以牺牲栎阳，可以牺牲高渐离。栎阳与高渐离的爱情很凄美，代表着一种理想与忠贞的人性，但这在王霸大业上是不允许的。在二人世界里，他们互为全部，在嬴政世界里，他们是棋子，他用这两个棋子将拥兵自重的王氏家族除去，稳固了朝政，用鲜血谱出了一曲秦颂。秦颂在嬴政口中是用来稳固人心，凝聚天下的，但他也有个私心，他是真的想要重温那儿时渐离的琴音
与其叫“秦颂”不如叫“基颂”。影片自开篇——高渐离之母哺乳嬴政，渐离之时，就已然注定高渐离与嬴政二者之间便有一场不可分割的权谋斗争。作为刺秦系列的第一部，实际上我们还是可以感知到导演有着某种对于秦王或曰“强权”的斗争。在这部电影当中，最为直接的展现就是高渐离和嬴政之女——栎阳公主之间的“情”。然而与其说是斗争，不如说是一种“无力的反抗”，尽管栎阳被高渐离征服，但是嬴政早已不在乎这些（只是自己的筹码）。
影片名为“秦颂”，自然是讲述秦王去让燕国乐师高渐离做颂
值得专门一提的是，这部片子的美术是:张大千。
这部片子有个最大的硬伤是秦始皇和高渐离没有同一个奶娘的关系。
抛却这个问题的话，这部电影的思想高度极高。非常明显地阐述了一个掌控历史车轮的人如何在伟业与个人情感之间的挣扎和取舍。对于嬴政来说，不管内心愿望如何，都必须让自己做出最正确的而不是自己最喜欢的决定。在他的眼里，所有人都是自己的棋子，都要为自己的大业做出牺牲或者配合。音乐、法律、甚至人命，都是自己的工具，都要为自己低头。不用担心是否违反天道因为他就是天道。
我发自内心的觉得,这部片子是被大多数人忽视了的神作
这部片子的视角就比较新颖,是一段高渐离和秦始皇的友谊(姑且不论是否属实)折射的历史,或者说是在历史长河里一个皇帝和一个乐师之间的友谊.
可能这段友谊只是虚构的,但是这片对于细节的功夫却毫不马虎,有专门的历史学者对戏中道具服装等细节把关,整部片子里都能看到各种精确的细节.比如秦兵武器的形状,服装的穿戴等.
秦始皇,姜文.我找不到比他更合适的演员了. 能够穿好装束一句话不说就能散发出王霸酷拽吊之气的演员,好像国内也就他一个了. 但是片子的台词确是古式和现代式一起来的, 我尤其喜欢他那几句 从上而下视角的吐槽
2个神汉宫廷里吹牛"那些花花草草分明是长生不老之药啊" "岁数啊,真记不清了,2500岁以上是有了."
李斯在始皇帝耳边道"妖言惑众,这种人可是祸害啊."
始皇帝笑道"你错了,还要多找些这种人来,这些贵族每天想入非非,就不会谋反啦."
而高渐离,琴艺可奉为乐圣,和嬴政还是齐国的人质起就是朋友了.
嬴政"当我还是齐国人质的时候,每天都生活在死亡的恐惧中,只有你的琴声,能让我安定下来."
许晴作品，《秦颂》—勾起了我30年的电影回忆
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