整部电影的音乐特别好，尤其是在厨房里那段三人乱舞，feel刚刚好，不温不火暧昧十足。作为母亲来说，酗酒抽烟粗口神经质等等恶习也还是没能掩盖住母性的光芒，无疑来说她是一位伟大的母亲，面对喜怒无常且还有暴力倾向的儿子，她能给予的就是不放弃。
至于最后的选择，似乎很难被妈咪的理由所说服啊，怀抱希望所以把儿子送回医院，我更愿意理解成“妈咪累了，想休息一下。”虽然她很爱儿子，却无法再承担一波未平一波又起的麻烦，与此同时，这个决定其实也是打破了三人之间的平衡关系，儿子的离开也让两个彼此相依的女性瞬间失去了继续来往的理由，有时候理由是拿来应付外人的，真实的感受只有自己知道。
影片的最后，儿子不羁的逃跑看似要远走高飞，殊不知下一幕就会是一支麻醉针射来。挣脱束缚的自由之心是人之常情，逃不开的是责任，如果只想着自己舒服不顾及身边的亲人爱人的话，人生的路将会更难走。
我们爱自己的母亲却不自知。唯有终将分离之际，才知道这份爱有多深。——缪塞
无论在哪里，母亲的伟大永远是无法形容的，她不是神却比神要伟大，真实。
电影《妈咪》的导演是加拿大天才导演Xavier Dolan一部关于母亲的集大成作品，为人称赞。
《妈咪》中的主角戴安，是一个患有躁郁症孩子的母亲，一个丈夫刚过世留下一笔外债、自己又没有正式工作、只能依靠做家政维持生活的单身母亲。而所有这些都不是全部，她仅仅只是一个女人，一个生活在底层，却又仍旧热爱生活的女人。她会羡慕看守所工作人员健康普通的孩子，会默默地承受所有的一切，诠释着所有母亲应该有的无私。她穿着时尚性感，在电影开头，便是戴安身穿牛仔站在阳光下，虽然已经是十几岁孩子的母亲，身材却仍是很好，出门必须是精致的妆容，有时还穿性感的小短裙，与儿子在一起，不像母子更像情侣。有人说这是导演的恋母情结，有不伦之理，而实际上只是两人爱的一种表达。在戴安被人拒绝工作之后，她会在儿子面前哭泣，儿子会装着成熟的样子安慰他，两个人互相依靠。而在史蒂夫犯病以后
这是多兰的第五部长片，故事再次回到他一鸣惊人的处女作《我杀了我妈妈》上，与这一张扬而外放的处女作相比，《妈咪》更加成熟、内敛与稳重。我们能从这部电影里看到导演的成熟，看到那个有着一张俊美脸蛋，才华横溢的年轻导演在电影中从肆无忌惮地释放自己的魅力到如今能沉下来稳定地去讲述一个故事。，无论是电影那些非常私人、非常MV的拍摄手法还是饱满甚至会耀人眼的色彩，还是感染力十足的配乐，多兰通过自己这五部电影定下了这一识别度很高的风格。《妈咪》这部新作因为和处女作在很多程度上——无论是故事主题还是探讨的思想——存在相同之处，而通过另外三部电影中或多或少同样提及的，我们能看出处理母与子复杂、纠缠而隔离的关系是多兰的电影主题之一。
多兰的处女作因为其自传性而能让观众从中窥视到他和母亲的关系，或许也正是因为他自身的经历和体验，才使得多兰非常着迷的去探索母与子的关系，并且在多兰的电影中，这二者之间的关系往往都不同平常。母与子之间总存在着既爱又恨，既冷漠又热烈的纠缠，甚至有很强的俄狄浦斯情节
大风吹
要把所有稻草折弯
长得好的
都是随风撒欢
那些生动有趣的稗子
说是不伦不类
被风削了筋骨
被草抢了净土
为什么
越是可爱有趣的灵魂
越是留不住自己的年轮
<Mommy>
入坑多兰第三部，是目前看到剧情最精彩，情感爆发最多的一部。“问题”少年与母亲，多兰永恒的话题，而看不够的是那种深深的无助感。以爱坚持，却又因爱而破碎。当母亲从光鲜的想象回到现实的路口，观众被这廉价的把戏骗到泪崩，这就是多兰的功力。
即使是再不相信宿命论的人，在生孩子这件事上，也必得三思而行。因为正如海德格尔的比喻，生命是被“抛入”这个世界的。此刻偶然性占据了全部上风。是男是女，是美是丑，是好是残，谁也选择不了。仿佛上帝的骰子出手，之后，像黛安这样的人就莫名其妙地赌输了。
正因为他们输得没有来由，所以秩序世界只能给予其赦免权。这部电影基本也是按这个套路讲的：因为这是病，所以儿子的秽语、攻击性、偷窃和奇怪举动都属正常，便利店老奶奶、黑人出租司机和律师大叔只能自认炮灰（与他“同类”的失语症女教师虽然例外，但这段关系的前半部分镜头饱含暧昧，令人随时有陷入不伦之恋的错觉）。当一个人被上帝剥夺了理性，所有人就必须忍受他的非理性（他的母亲则只能拿更不理性的母爱说事儿），而文明会将这种宽容视为一种道德正确，尽管尼采认为这是一种“弱者的暴政”——那是因为他相信上帝死了。
这类残障主题的影片也只能建立在这种善良主义的设定前提下。如果史蒂夫像福克纳笔下的班吉一样，随时解开裤子扑向路边的女生，或者突然挥刀砍向路人
“妈咪”安娜·多尔瓦尔领演，we still love each other
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