台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯，归不了的家园，鹿港的小镇，当年离家的年轻人。——罗大佑《鹿港小镇》
鹿港小镇
确切地说，第一次听到这首歌，是09年毕业的前夕。而我正是当年怀揣着梦想、离家一路北上的年轻人。往北的一路似乎颇为顺利且义无反顾。黄老板说，从厦门去北京工作，有两种人：一种是抱有志向的；另一种是脑子进水的。曾经我以为我是第一种，后来我发现其实是第二种。
有的人为了梦想，有的人为了爱情，有的人为了名声，有的人为了后代，有的人脑子进水不懂为了什么。于是我们来到这里，我们成为北漂，我们是一类人。
放大的矛盾
阿荣是典型的油条，到了高雄没多久就结交当地小混混。“在这儿打工一辈子都赚不了那么多钱。”他看不起工厂的工作，转而去卖磁带。这是他的人生观。就如同在风柜主动打架、欺负人、调戏小姑娘。
阿清在高雄却是特立独行的。他的人生观明显与这座城市格格不入。当个乖崽崽，在工厂打工，空闲时间学日语，默默关心着御姐小杏。看到朋友们变成那样，会生气。他究竟在气什么？是因为朋友的变样，还是大都市的价值观
1、侯孝贤拍打架，会固定机位和视角，利用建筑物隐藏暴力的细节。《悲情城市》等亦如此。《风柜来的人》里打架时，路过的巡警只看热闹。
2、风柜的海声萦绕耳旁。
3、三人海滩玩耍，配乐赞。
4、四男生伴着海潮在心爱的女生前搞怪，80年代的青春片啊！
5、成了傻子的父亲静静看着自己的儿子离开。
6、拥有恋情羁绊的人留在了家乡风柜，没有恋情的人则进行了一场青春叛逃。
7、有一段配乐如恐怖电影一般= = ，真的蛮诡异的，开头也是。叛逃进行曲。紧张又兴奋。后来得知，是杨德昌做的配乐？有几段是小提琴吗？杰作。
8、风柜与高雄的景观对比。在都市里依靠公交线路、问路寻找港都戏院或河西路等一个个具体地点，而不是依靠熟悉这一经验，这是都市空间的切入方式。
9、阿荣的表姐和同居的女人给了三个年轻人的异乡生活一抹亮色。
10、童年经验闪回，无时不刻不影响着当下。过去：爸爸打死的蛇成了干皮；当下：被信纸里压成了干尸的昆虫。81min也是，长大的阿清坐在家门口，宛如一个小孩。原来父亲去世后才明白他对自己影响这么深。
那时候豆导还是个孩子。
侯孝贤拍的台南渔村和费里尼拍的亚得里亚海边小镇虽然隔着几千公里，但感觉却有些相似，都是记忆里青春岁月的故乡生活，精力充沛、无聊、情窦初开和满怀憧憬。
片子里在海边公路开摩托车的感觉很过瘾。
看片子的感觉就像今年过年在村子里看到的：随处可见的年轻气盛伴随随处可见的衰老腐坏，但世俗的元气在初一噼里啪啦的鞭炮声里显露，也在初二重度雾霾里延续。
风柜来的人：你看電影就是生活
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