一如众多“以微见著”题材的作品（如《冬春的日子》），《云水谣》沿用了双关的主题形式：以陈秋水和王碧云的命运辗转来映射两岸云水相隔/连的无奈现实与情感诉求，以个人感情与民族情绪的激荡来展开文化的根性之旅从而实现政治的诉求。影片最后那段由电脑合成的全景扫描(panoramic scan)颇有意味：一只雄鹰由青藏高原两条母亲河的源头腾空而起，穿越云海，东向而去，在河水的纽带、海水的阻隔与云海的无穷变幻之中，全能的(omniscient)的视角定格于大中国雄伟版图的东南一隅，在一段气势磅礴的交响乐背景之中，全片似乎在精神境界上由此得到了最终的升华。
1 革命，意识形态，台湾的女性与女性的台湾
一反以往反映两岸关系题材的影片中的固有模式（大陆游子飘零台湾，一水之隔却成为一世之恨，时光消磨中诉说着对祖国母亲的无穷的眷恋），《云水谣》以台湾和1947年“二·二八”事件为背景出发点，陈秋水被迫逃往大陆，留下年轻貌美的未婚妻与垂垂老母。在这里，影片不仅在文化同根性的运用上继承了前辈的传统
《云水谣》近年很少这样好看的中国电影
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