觉得不是很喜欢.
可能是因为不喜欢里面的角色吧.
从骨子里讨厌这样的论调.
为什么没有勇气去追求自己的新的爱情呢?
为什么要伤害爱我们的女人！要是你看到别的女生还能给你心动那就不要轻易去说爱她！既然爱了 就要有点责任！接受你的命运！不能干这样的事！
有人说这部『茉莉花开』基本上就是象征了中国女性的血泪史，倒是不假。我是觉得，章子怡在这部片子中的表现，远远超过当初的『卧虎藏龙』和『2046』。
尽管之前就有过徐静蕾自导自演的『一个陌生女人的来信』，但我认为这部『茉莉花开』较之会更为出色。故事跨越了三十年代、五十年代和八十年代，有很多历史的沧桑，以及老上海特有的阴柔。
我看见网上有人对此片进行批判，对很多细节不理解——比如会有一些90后不明白为什么片中陆毅饰演的男配角仅仅因为被老婆怀疑就要跑去卧轨——他们没有经历过文革，不晓得人生的惨烈，更没有融入社会的经验。相信年轻的小孩子们是看不懂此片的，因为这里面有太多的隐喻。
茉莉花开。章子怡和陈冲用她们精湛的演技向大家证明，这部戏不需要第三个女人。
------------------------------
http://www.leeforce.com
一 女性精神分析——生命中男性的缺位
《茉莉花开》很大的一个特点是男性角色的缺失与虚化。女性的生活是影片关注的主体，观众不能认同影片中男主人公的眼光。于是劳拉穆尔维的“女角色的双重被看”就不成立了，男人的行动也被削弱到最小程度。这种情节的设定也造成了三代女性生命中男性的缺位。首先是父亲的形象是残缺的。茉的父亲根本没有出现；莉是私生女；花的父亲卧轨自杀。影片没有表现在恋父情结无法满足的情况下女主人公们心理有何异变，而母女之间的矛盾和代沟是一直凸显的。其次是情人的形象。孟先生是个讳莫如深的人物；邹杰似乎无时不刻透射出一种同志的友谊而非爱情；而寡言少语而又木讷的小杜甚至淡化为一个符号了。男性的缺位给女性的精神带来了什么影响不是影片本身所阐述的重点，这也是为了表达女性必须独立于男性的需要而做出的艺术处理。
二 女性的形象——被看者的成长
影片讲述了一家三代三个女性的婚恋故事，故事的结构和主题都带有某种程度的同一性。然而影片的三个部分并不仅仅是单纯的重复、循环
《茉莉花开》是2006年章子怡饰演祖孙三代的一部电影，讲述的是以茉、莉、花为名字的女性故事。在这部电影里的的女主角，都没能获得完整的婚姻，从茉的母亲开始，一直到她和她女儿莉，再到孙女花，都在找寻爱人而不得的状态中完成生命的演进。电影是一种艺术形式，艺术始终是高度的生活总结，虽然这样的延续和遗传让人惊叹，但我们不必苛求剧情一定要紧密贴合现实生活。
影片中贯穿始终的主题是女性对爱情的追求，简单的去总结为追求的婚姻并不贴切，因为这几个女性的婚姻生活都算不得圆满。在有限的130分钟里
《茉莉花开》观影随笔
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-10630.html
