菩提本无树
明镜亦非台
本来无一物
何处染尘埃
香港导演能拍出如此大陆的摇滚电影，着实让内地的导演汗颜一把吧．
现在的我坐在电脑跟前,却无法控制的颤抖,有那么一种痛,正通过打击键盘的指尖,漫及心脏,一下一下.
嘭嘭嘭...
<北京乐与路>,张婉婷的作品,一贯的婉约含蓄风格,就像之前的<玻璃之城>.
米高镜头下的北京,是我们习惯和印象中的北京,天安门,四合院,扭秧歌的大妈,街头叫卖的小贩夹杂着外地或北京的口音,还有入夜后亮着路灯的街道,寂寞又美好.
然后画面一转,我们看见了平路,他甩着油腻的长发,赤裸着上身,陶醉的唱着什么,酒吧的灯光迷离,还有下面POGO的人群.
故事就这么展开了,在所有人还没有回过神的时候,就带着我们飞速的奔跑起来.
他们就是望月乐队,到处暖场,走穴,然后录出一张专辑小样,等待着成名的那天,和千千万万的地下乐队的目的一般无二.
所谓的走穴就是走哪唱哪,走的都是郊区农村贫困县.一方面可以赚点小钱,另一方面可以提高知名度.他们说,像王菲,黑豹,唐朝都是走穴走出来的,说的时候带着一脸的虔诚和憧憬.
当猎奇成为一种根深蒂固的心态时，就休想看到事物的本来样子。
这部影片压根就是一部猎奇之作，骄矜的香港女导演把大陆和大陆摇滚都彻底猎奇了一番，数数钱拍拍屁股走人了。
剧情就是为猎奇这个目的而设置的：事业无成闯下大祸的香港阔少爷来大陆避难，顺便找点音乐灵感，寻求一点艳遇，这种设定的姿态就像一个故意摆歪了的摄像头，永远不可能，或者压根就不想看到被摄事物的真实面貌，于是我们看到了镜头中光怪陆离的场景：
跳大棚脱衣舞的女孩居然和摇滚乐手搞在了一起！别告诉我你没常识，不知道大棚为何物，那请自己去看吴文光的记录片《江湖》，里面会明白无误地告诉你大棚里确实有脱衣舞表演，这节目确实叫“开放”，但表演者大多是稚嫩腼腆的农村姑娘，她们为了生活不得不随大棚四处奔波，看他们表演的也是同为“阶级兄弟”的农村老百姓，城郊农民工，这是一个和城市无缘的群体。
摇滚乐可是城市青年的专利，西方作派，听不懂，不对农村老百姓的胃口。舒琪在影片中哪像个为生活奔波的农村女，打扮时髦，性格张扬
电影里的日子离我太远，让我喜欢的莫名其妙。
今天早上起来，窝在电脑前面，吃油条，想起来了这部电影，看完，也不知道为什么，我爱上了他们的生活，真实，不像我的这般虚伪。
北京，摇滚，笑，哭，疼，子曰，鲍家街43号。
如此歇斯底里的一群人，清晨骑着自行车，背着吉他，还有飘着的不羁的长发~很散乱的片段，很漫漫的意念
小路的死并不让我意外，他无路可走了，很喜欢最后给他的《晚安北京》和那一屋的火光。
结局是什么，没礼貌，没耐心，没大没小，就没法混世；所谓的反叛的摇滚精神一旦流行那就是包装，所有的艺术家都是外面反叛里面听话。
耐性！耐性！
给你听这首歌，给你听每一首我爱的歌。
汪峰的...回忆之前忘记之后，明明灭灭星光的夜里，恍恍惚惚我又看见你的脸......突然我又想起你的脸......突然我又想起你当天的叮咛
昨天又一次没接到你的短信，睡过去了
这部电影感觉上就是北京摇滚的一首挽歌。从平路上我看出了很多摇滚音乐人的影子。摇滚乐经历了八九十年代的狂放后，进入二十一世纪不知怎么反而有点无所适从的感觉。电影中平路在2000年唱的歌我在2021年也听不明白，更别说当时北京城乡结合部的听众们了。
电影中有个特别有意思的桥段，平路和他的乐队在演奏的时候，台下的小孩听得直捂头，一下子就让我想起了花儿乐队。大张伟也说过，花儿在表演的时候台下观众也这样，一下子就让他觉得非常无趣
【北京乐与路】让人流连！一首歌和一部电影
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