加藤嘉一在“锵锵三人行”中不止一次说过，日本社会是一个有着“菊与刀”特性的社会。美国人类学家鲁思-本尼迪克特也用“菊与刀”来揭示日本人的双重性格，即日本文化的双重性。从没有哪个民族像日本人那样，将菊花的恬淡文雅和刀的冰冷无情这两种截然相反的特征，融合的如此完美；也从没有哪个国家像日本那样，经历过血与火的洗礼，在资源匮乏的几个弹丸小岛上，如此迅猛的建立起足以傲视世界的文明。这个让全世界在羡慕嫉妒恨中纠结的民族，同时也在君子和豺狼、温情和冷酷、恭顺和爆发中转换着，矛盾着。
以上几点在该国的艺术作品中被无形放大，尤其是电影艺术更能将其直观展现，日本的电影大抵走两种极端，除了岩井俊二、小津安二郎、宫崎骏等为代表的细腻温情路线，就是黑泽明、中岛哲也、园子温等倡导的极致癫狂之风。前者的温文尔雅就像菊花，令人如沐秋风般美好感动，后者的极致犀利则像刀，使人如坠深渊般冰冷绝望。园子温的《冰冷热带鱼》就属后者。
《冰冷热带鱼》讲述的是一个中年男人的生活遭遇。中年危机在很多影片中都有所体现
这是真实案例改编的，第一感觉就很震撼，村田一再以家人要挟主人公，迫使其就范，不断的逼迫与参与，直到眼镜被摘掉，内心的邪恶被唤醒，杀人原本该杀的爱子与村田，也杀了心爱的妙子，原本一直爱着，不想却遭受背叛，最后一刀捅走，唯独留下女儿，让她过自己的想过生活，却未料到女儿已被不能承受的现实而逼疯。
镜头的开始就充斥着一种不和谐，速冻食品 沉默的吃饭。。。。和后面出现的人物老头，产生很强烈的对比，虽然里面的人物都带有一些歇嘶第里，但老头其中有些话确实道出了男主，男主老婆的问题，当然男主也明白。可以这样说，老头虽然可能是开始拉同伙，但却让男主长期的沉默得到爆发，从被迫对老头老婆XX那刻，内心的压抑开始爆发，直到极致把自己也结束了。
从人物角度看，去除男主和男主的老婆，老头，老头老婆和男主女儿都可能心里都多少受到外界给予的扭曲，以至在死前或者结束前都有一些孩童般的话语：疼，爸爸，妈妈，再也不做坏事了。。。等等，反映一种不接受现实的状态，从而可能导致老头，老头老婆的一些变态行为，也是老头能理解男主女儿感受的一种可能和极度疯狂的命令式语气。
整体来说，整个片子，充斥着一种压抑和癫狂，而沉默的爆发，把这些都统统带向毁灭。
哈哈哈神作，看完这片后的第一感觉。
奇怪的是不管有多少血腥、暴力、变态的情节，与此同时还能让人笑出声来，甚至在意识到原因之前，也真是绝了。不管是多么粗鲁的语言、行为，又能给人呈现出背后蕴藏的力量，一种对痛苦的抵抗、挣扎。施暴者似乎也在用行动大呼救命。
热情洋溢的村田，风趣幽默、充满活力，还有一颗敏感的心呐，瞬间看穿陌生人，知道什么是ta所需、ta所惧，三言两语打开他人心防，这般天赋异禀，和那玻璃缸里的绚烂热带鱼一样珍贵。
村田是最搞笑的，一个杀人狂，居然有这么多唧唧歪歪
自从拍了《爱的曝光》之后，园子温似乎终于觉醒了，他学会了如何把一部电影拍得让观众喜欢看。《循环自杀》和《神秘马戏团》已经成为了过去，那些曾经让他饱受诟病的缺点从《爱的曝光》开始已经消减得差不多了，《冰冷热带鱼》沿袭了这股势头，其固有的画面激烈剧情极端的特征保留了下来，而情节却比以往增强了几倍。园子温擅长拍时间很长的电影，《爱的曝光》4个小时，《冰冷热带鱼》2个半小时，他却有本事让这么长的电影都塞上满满的东西，让观众感受不到时间的流逝，因为吸引你的情节总会不停地冒出来。诚然这部电影的画面十分血腥，剧情十分变态，就跟导演以前的电影一样过分，但是这一次却不再让我有厌恶感，演员们出色的表演，以及园子温强大的导演功力，让我的注意力全被角色的命运和内心世界所吸引，至于那些血腥和色情，确实已经成为了增味的佐料。
冰冷热带鱼：暴力和性是人类生存的不可缺失的本源
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