这是一场荒诞的致敬！
法国似乎与中国有很多联系，不是政府国家之间的而是中国人和法国人在精神和意识上的，这很有意思。以至于他们能拍出很中国的电影，而且也能演出很中国的举止和语言甚至表情——换句话说就是，那个法国人看上去就是一个中国人。
等待着领导来检阅自己的工作成果时的诚惶诚恐，那窥视着领导目无表情的暗自猜测和如履薄冰简直令我会心一笑了。潮水般的解放军四处挪动，走在各种街道上，忽然有种解放了西方国家的感觉，挑遍全城放弃了很多美丽的欧式建筑，最终把总指挥部设在原百货大楼因为很宽敞，市长的一举一动必须向部队领导请示，而多次镜头都有传递物品的一排排长龙，很好笑很写实。其中有法奸、有革命者，但最终解放军被糖衣炮弹击溃了。
这是不是嘲讽带挖苦，是与我们文化的相离？善于思考的法国人还不至于无聊到这个地步吧。态度反而是带着真诚的对别样文化的致敬，是对另一个文化的好奇，在历史上这种中法的契合并非没有。正如有些人把古典名著搬上荧幕，结果也许很荒诞、很幼稚、很功利，但是还没人狂妄到认为这是为了嘲弄
很多人看过这部电影后觉得它是在反映中国式社会主义与法国资本主义的区别，以一种夸张的手法，放大两种社会体制的区别，通过大胆的想象来将主义的冲突放在一个舞台之上。正观看这部电影时我似乎也在有意识的，先入为主的这样思考。但当我看完这部电影时，突然觉得：有些荒谬，有些却似曾相识。
荒谬的部分是关于中国解放军及其体制的描述，有人甚至觉得影片很有创造性的通过夸张手法来讽刺中国社会主义。其实，这部电影里有关中国及其制度的大部分描述和表现都带有一种闭塞无知的特点，似乎导演和编剧对中国的情况的得知只来自于塞纳河边某个旧书摊上的某本附会的小册子或者某个逃难到法国的华人的只言片语。在影片里，将汽车换成人力车这类的镜头只能反映影片制作者对中国的了解停留在清朝末期而不是社会主义阶段。那些描写中国军队不抽烟，不喝酒，禁欲的桥段更像一种想当然的幻想。从以上种种看来，如果说影片对于资本主义与社会主义或者说法国与中国有某种深刻认识未免牵强，这也正是影片的荒谬之处。但考虑到影片拍摄在1974年，正值中国的文革
“解放军在巴黎”权当笑料，别当真
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