每一句对白都像一首现代诗，与其说是在说话，不如说是在朗诵。每一个场景都很有画面感，很用心在设定，刻意而不做作。故事被细致分割，正像被出神入化的刀法庖丁解牛，分隔呈现。也正是这种手法，让电影没法一气呵成，通透过瘾。耿良辰这个大才并未有一个大的结局，最为可惜，真希望是师父在天津完成人生与武艺的传承。
风格独树一帜，徐导慢慢的成为了“年度最被低估好电影”的代言人；玩笑归玩笑，事实是徐浩峰硬派新武侠并不是中国武侠片的救星，较窄的受众面很难扛起复兴大旗。当然
不知道徐皓峰是因为文字已经无法描绘出他心中“逝去的武林”，还是受不了其他导演对自己作品的荒唐篡改，终于自己拍出一部气息独特的动作片。
看的时候，总是有两部影片在心中反复出现，一是杜琪峰的《黑社会》，另一部大概很多也都会想到的《一代宗师》。
我看到规矩对于武林的重要性。这大概是导演最想表达的吧。呈现了仪式感。陈观泰、熊欣欣等老一辈武人的参演，也算一种致敬了吧。动作没有花哨的特技，看起来依然过瘾，让功夫本身说话。我看到最毒妇人心。但是看完依然不明白蒋雯丽是不是因为想重振夫家在天津武馆的地位才这样阴险诡诈。
于此相对，廖凡的本意也是借开武馆重振家风，可以利用宋佳，利用徒弟，但最后他还是回归了人性。最早看廖凡是《好想谈恋爱》。那英那么多男朋友，就记住了廖凡，出租车司机。
用这样一种方式让两人错过，因为肤浅，不能原谅。
看过徐浩峰的所有长篇和大部分短篇，《师父》是徐笔下我最喜欢的故事之一，可惜作为导演的徐浩峰对于电影的执行力仍然有所欠缺。同样的对白，选择文字作为载体时意蕴风流，在电影中就有不伦不类之嫌。恰好前几天看了本阿弗莱克的导演处女作《失踪宝贝》（Gone Baby Gone），也有精彩的原著小说打底，和《师父》一样存在着主要角色塑造单薄、表达效果弱于故事本身的毛病。小说和电影形式不同各有胜场，因此决不能全盘用写小说的思路去拍电影，这是导演们把小说搬上银幕时必须牢记的。
小说是以耿良辰的视角出发，师父陈识描写寥寥，显得面目模糊；电影中的灵魂人物成了师父，徒弟的戏份就被削弱了，于我是个遗憾。耿良辰是个脚行车夫，底层人，有点痞气和混不吝。小说中有他的大量心理描写，所以人物更像个顽皮青年，不懂规矩是因为没人教过，读者不会存心计较。宋洋的眉目之间有些凶戾，不是我心目中的耿良辰，但全片中我最喜欢的台词是他的。“我死了，你哭吗？”躺在地上看茶汤女，鲜亮的少年意气。这面flag是立下了。后面耿良辰追赶轿车时我看得非常难过
我是一个练过兵击实战对抗的人。对徒手肉搏也有一定的了解。
开头看到演员们拿开锋真刀切磋练习就觉得不好不真实装逼了。安慰自己这是电影表现力的需要。
看到耿在街头肉搏不用拳脚摔跤，拿手刀比画刀切吼更假。但凡一个系统学过肉搏技巧的人，都明白跨体重量级的难度，以及真实肉搏是接近现代综合格斗mma的打斗方式，如果是殊死搏斗则会打击要害、加入反关节技。影片中几乎是回合制般的你来我往，尬到极点。
翻了翻其他的影评，好多人对此片的巷战片段赞不绝口
作为一个宣传，我真的要批评但是又要夸赞一下这个片子。
因为，在上映前，我并没有接收到关于这部电影上映的消息，真的不知道它上映时间；但上映后，朋友圈瞬间被好评刷屏，可见口碑宣传还是做到咯。
对于咖的阵容，抱歉，除了廖凡因为拿了影帝备受关注，小宋佳貌似没有演过很多电影？明显是个电视剧咖，对于这样一部电影，宣传上难度还是不小的，尤其是被挤到了贺岁档的前哨，排片很差，我是在一个很小的厅里看的，上座率也不高。当时满屏的不是《我的少女时代》，就是马特达蒙的《火星救援》。前者真是一匹黑马，台式小品却引发许多人的共鸣，谁没暗恋过呢？后者，讲真，自从《地心引力》、《星际穿越》之后，我对这种3D太空片兴趣就一直不太高。
说说《师父》，因为看前没有补背景知识，也没看过原著，有点智商跟不太上的感觉，节奏快，衔接顺畅。本来还以为有点类似《一代宗师》，但风格却完全不同，《宗师》画面美轮美奂，简直是件精雕细琢的工艺品，而《师父》有种浑然天成的朴实无华，是写实风的。
演员，蒋雯丽蛮惊喜的，看惯了她的电视剧造型
师父：2015推荐，一个愿教，一个肯学
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