关于爱恋的两个教训
文/caesarphoenix
对于色彩缺失,黑白片时代的电影努力以光线之美弥补,呈现出干净细腻的风貌,后来彩色片大多无法企及。按照巴赞“完整电影”的观念这是由于某种缺憾所带来的畸形发达,但这种精心打造的态度还是让人赞叹。
二十世纪福克斯出产的这部《罗娜秘记》在众多黑白片中画面也堪称精致,它和1945年的《伊凡雷帝》属于一个时期的作品,比较一下会很有意思。
两部影片画面都极富美感,《伊凡雷帝》偏重于人物造型美,《罗娜秘记》更注重结构布局之美。《伊凡雷帝》着重于情感思想的“诉说”,《罗娜秘记》更接近于呈现:讲一个悬念迭起的故事。
结果就是《伊凡雷帝》这样的影片如今已见不到了,只能作为电影史上一个特别的样式供人观摩,而《罗娜秘记》代表的经典好莱坞模式虽几经改造仍是世界电影主流,被时间证明是难以超越的。
属于观众的,才是属于不被遗忘的。
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《劳拉》的叙事很特别,摄像机跟随的“叙事人”可以较为随意的变换。
影片Laura改编自Vera Caspary的同名小说,二者的显著不同首先体现在结构上:小说分为五章,依次是Waldo视角的叙述、Mark视角、Shelby向Mark所作的案情声明、Laura视角、最后再回到Mark视角。而影片中仅有Waldo视角的闪回,而后便进入客观视角的叙述。这样的选择影响了影片的整体风格与人物塑造,与小说有了更深层次的区别。
三个主人公的第一人称叙述,使得小说展现出人物丰富的心理活动,也因此更侧重于心理分析;而Otto Preminger执导的影片则侧重于谋杀案件中的悬念。事实上
“罗拉秘史”从夫从父从容
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