武侠电影已经历经近百年,每个阶段因时代所处的背景、导演演员的价值观、电影技术的发展等等,造就了不同的表现形式。因此胡金铨《龙门客栈》与徐克《新龙门客栈》,都是所属时代的经典,两者的角度不同,无法进行一对一的比较。作为观众的自己唯有对两部优秀的影片致敬。
该影片在细节上确实是十分考究,各类的服装、额头的汗水、衣服的污渍等等,值得细细品味。
现在看40年前的电影很难找到当时的感觉。武侠片进化的也有40多年,老版中间的很多武打设计更像是京剧中的场面。第一场武打戏,萧大侠横生枝节的救人,看起来很像日本剑侠片的武打风格。不过看了老版倒是由衷的佩服起徐克来,尤其是新看过新版的《倩女幽魂》。老版的故事已经很精彩了,徐克在里面继续发挥,创造出了又有一个经典。
今天看,老版里的表演都显得有点做作,从言谈举止,到功夫。最开始的一场打斗,依稀看到了日本剑侠片的影子。
另外,人物的语言,故事发展的推进也显得简单而直白。各种人物都是脸谱化了的,就像京剧人物一出场,既可以从勾脸上看出好人坏人。
彼时还在《侠女》前两年,徐枫大美女在里面还是没有近景、偶尔被镜头扫过的小配角。
中间在客栈一场吃饭的戏忍不住笑了。吃的是火锅、喝的是二锅头,胡导真不愧是老北京!
傍晚的雨天,在宿舍看胡金铨的《龙门客栈》,1967年的老片。
想起大二时也是个傍晚,拿了电脑在同学宿舍看《侠女》,只有两个人,关了灯,幽幽的盯着依旧黢黑的画面。同学看得哈欠连连,一会儿他女友电话催他下楼用晚饭,只剩我一个人,倒是没尴尬了,好像他的不耐烦是我造成的。
胡金铨的片子适合雨天的情调,寒浸浸的,有些潮湿,像点在生宣纸上的墨滴,慢慢洇散开来,恍惚间,就是好看。明明是刀剑江湖,却宛似做小品文,偏把细节玩味。对白也考究,片子写成剧本,也是好文章,似明清传奇,可以入典。
老胡爱明朝历史,总要扯上东厂锦衣卫做反派,连与徐克闹翻的《笑傲江湖》也把东厂生加进去,对大师来讲是个人风格,现在哪有导演敢这样拍?我一直认为老胡讲故事是白痴的,看《侠女》,顾省斋和杨慧贞没诉衷肠,就在破庙里野合一夜,同学看时就觉得突兀的可笑。其《阴阳法王》的叙事更是不知所云。但只见一个镜头,震撼不已。老胡是诗人,电影是诗,简洁含蓄,老胡会作画,电影入画,水墨丹青。小镇上,破屋烂瓦,穷锅旧灶,晚间一盏灯
12岁那年,徐克的《新龙门客栈》上映,我和父母一起去新街口的电影院看,电影中杀得天昏地暗,魔幻而妖冶,成为我少年时代最惊心动魄的观影印象。20岁那年,我买到了胡金铨《龙门客栈》的旧版影碟,一个人半躺在沙发中看完,窗外下着雨,电影里也下着雨,竟再次迷失在龙门的那场雨中。2011年的倒数第三天,徐老怪和“龙门”又如期而至,只是昔时的观影少年已过而立。电影,有时候也可以成为人生的记录者,十年一次的“龙门”之约,无边的黄沙,破败的客栈……龙门,真好;电影,真好。
先看了新龙门客栈
曹少钦
三个手下变两个
人物的改变,杨公 于谦 《女医明妃传》也出现过这个人,朱祁镇,鞑子和瓦剌
周淮安和两个孩子
萧少滋
新版更加明朗,由曹少钦口说出自己的“英明”更多,而旧版多假借他人之口说出。
两个
金镶玉张曼玉版和
邱莫言林青霞
司马路《明星史记》
老版的时代背景是文革时期,看起来很含蓄,有的时候看起来有点晦涩
新版的女性色彩更加凸显
笑里藏刀,绵里藏针。白衣和黑衣颠倒,在新版里面,大档头是白衣的,正义一方则是穿黑的。而在旧版里面,正义一方穿白
室内戏曲翻滚到场外胶片间隙的过渡美,比如布景(前景多次出现的茅草 )和追赶中的碎步走,腾挪打斗的姿态,剑法像刀法,刀法又透着点丸子国的味道。
幸好人物性格的对白很见功底,很本土很腹黑。
若半路看到这段,真吃不准谁是白脸,特别末一句很有想象力,真是
强盗遇到了贼爷爷,你有理也说不清。
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- 这个人是你杀的?
- 嗯!
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为什么?
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他没告诉你?
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说了
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那你就不必问我了
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他说的是一面之词,
我想听听你的
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你是他什么人?
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我是他的朋友
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哦...既然你是他的朋友,
我就告诉你
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他在我的酒里下毒药
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哦...那你就把他给杀了
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“龙门客栈”1967年度佳片,戏曲化的邵氏电影
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