#豆瓣春日影展#
政治染指艺术，国家只需要社会主义式的写实主义，可若是没有了碰撞，也就没有了艺术。这的确是对艺术的亵渎，可我却想换个角度看看。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”
“赳赳老秦，共赴国难”
事实上，无数国家危亡之际的历史无不证明了：或许在某一个瞬间、当存亡不可知时，是应该放下一切身段，投入到发展甚至斗争中去的。斯特热敏斯基也说他曾全心想用艺术服务于社会。可为什么不该是那时的波兰，甚至是那时候的那个阵营呢？
罗振宇说过：“法律可有可无的地方最好不要有法律
默念着“对于爱与艺术，最多也只能倾己所有”这句话哭了一整场。
他画着先锋的作品，却放置在了倒退的时代。这明明是个崭新的国家，却充斥着陈旧的霉斑。当画布被斯大林的旗帜染红，正昭示着政治染指艺术。而他用拐杖撕裂了一道口子，便踏上忤逆的不归之途。一个显赫的艺术家被辞退工作开除艺籍，没资质买颜料没余钱买粮食，艺术的式微令人心痛，制度的冰冷让人心寒。
瓦伊达遗作，再现宁折不弯的先锋画家的最后岁月。沉稳克制的叙事掩不住厚重的历史感与“个体是历史的人质”的悲凉底色
残影余像：一些有趣的对话
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