很久以前看的电影了，当时期待了很久，但听说导演是纪录片出身后抱有隐隐的担忧，成片出来后，果然担忧还是发生了。片子比较差强人意吧，但阿詹的蓝眼睛依旧让我沉沦。
由于影片内容涉及宗教，较为敏感，在此不做评述。对于人物也不予多述，有兴趣者可自寻James McAvoy的访谈，阿詹对人物的解读很深刻。本人在此只做导演、影片本身解读。
该导演纪录片出身，酷爱自然光、全景、定镜头。本片在叙事上采取多线叙事，通过现实与回忆穿插构成非线性时空。但是问题来了，回忆部分
奔着赎罪的HE版来看的，结果发现也没有完全HE，结局有点仓促，纯开放式结局吧。海边的景色真的感觉很像是赎罪里的那个海边（虚构HE里的）。双线并行，都是很宏大的两条线，两条线都很有意义，两个为了理想和热爱把失去性命的恐惧抛诸脑后的人在孤独前行中又互相吸引的灵魂，即使深爱着对方，都希望呆在对方身边，但是又都为了各自的理想义无反顾。格局很高，不再是单单的爱情片，而爱情也是在两人深陷险境时不断给自己增加活下去勇气支撑继续向前的信念
应该说这部片有点奇怪，两人莫名吸引谈恋爱，又分开失联最后男主死亡，但因为是爱情小说改编，能说什么呢....5颗星，主要男女主角我太喜欢了，演技气质气场都很自然，加上有关战争议题，这世界真的存在像阿拉伯、阿富汗那些伊斯兰教穷苦乱世的国家，觉得在自己国土幸福平稳能吃能喝能睡，就是真正幸福了，全片拍摄很新颖，取景角度滤镜，都很棒，很值得看！但是关于男女爱情
這個時期老片重溫比較多，昆丁，呂克貝松，文德斯，加上一些商業系列片。總體來説，2000年是一個分水嶺，2000以前還有不少傑作，2000年以後基本只有不錯的電影，傑作是再也沒有了（不過我今天要寫的十佳裏，有一部文德斯的《淹沒》是例外，也是他給我們影迷的世紀禮物）。正如陳丹青老師的觀點，如果說藝術史根本也不是什麽進化論觀點的話，電影作爲藝術的一種綜合表現形式，同樣適用於這個道理。電影藝術確實是退步的，無奈但是幸好我們可以回過頭去看，傑作永遠在那裏，即使導演已經死掉了也沒關係
“淹没”Submergence -- 爱不沉没
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