我们总是在对自己苛刻。通过很多很多种方式，包括不原谅别人，包括不忘记。我们的苛刻有个很温暖的理由，舍不得。
于是我们走很远，想要在路上找到什么，遇见谁，或者，让路上的风景冲淡什么。其实，都是想要完成一个心愿而已。于是，才会想要去香格里拉，去纳木错，去呼伦贝尔。去一切听起来遥远而美好的地方。心底那个小小的不甘，想让在路上的时光教会我们宽恕自己。
她在丧子之痛中去到香格里拉，犹如进入世外桃源，时光的飞船为她驻足。豁然开阔的世界与狭隘的内心发生极大撞击，于是一个关于重生的话题跃然而出，它在古老圣洁的香格里拉得到了印证。
有一种说法，男女在香格里拉邂逅被称作“艳遇”，有很多人不远千里到那个地方去寻找这种际遇。因为浪迹的关系，也因为自我的放逐，在香格里拉的气息中会出现一种原始冲动抑或人性的复苏，但它不涉及感情，不牵系暧昧，仅仅是孤独与孤独相互摩擦出的微温。这便是我对影片中一夜情的诠释。
这大概也应当算作一部风光片。高原的一切都如梦似幻，充满灵性的光环。她在伊拉草原上骑马漫步，她在梅里雪山的风马旗旁合掌祈祷，她在大峡谷的飞流下如梦初醒，她终于抛卸枷锁，体会到一次真实的轮回。我认为儿子的图画只是一个巧合，一切都是她自己的心理暗示，她要走出来，忘掉痛苦烦忧，找回丢失的自我。
有同事说这部影片难看，而我偏偏喜欢它的亲和与安静。仿若雪山溪流，清澈见底。
一看名字，以为是台湾文艺片。
后来看到菲佣，女主角脑中的闪回镜头，原来是惊悚片，
最后寻着儿子的线索到了香格里拉，原来是风光片
这时小白脸男猪脚出现了，顺理成章地睡在一起，原来是情色片。
小白脸说他是我继父，我要报复他，原来是伦理片。
他的儿子转世在香格里拉出现了，原来是灵异片。
最后，女主角回到台湾，原谅了凶手，变成了温情脉脉的画面。
纵观全片，拍得最好的还是惊悚片，红色的浴缸，车前和女猪脚一样的行人，多次从梦中惊醒，有潜质。
我推荐别人去看《这儿是香格里拉》并不是因为这部电影有其可观性，而是因为它是在香格里拉拍的，把香格里拉的天空拍得足够湛蓝和真实。所以，我说此片的时候已经抛开了电影本身，纯粹地是想让别人去看云南，看香格里拉。
至于电影，我觉得实在是有点烂俗，甚至是对藏文化的不了解和亵渎，说实话我不喜欢它把这样一个故事放在香格里拉，云南的神秘不是因为装了什么三头六臂的怪物，香格里拉的纯净也不是他们救赎的理由，梅里雪山玉龙雪山更不是他们推开窗就可以意淫的画面。电影里的情节说实话也是缺乏逻辑和意义的，失去孩子的父亲怎么可能那么理智到想事不关己，失去孩子的家庭为什么不可以相依在一起而要权衡个谁在谁心中的重量，而那个孩子更是被编剧和导演弄得像看透世俗的仙人化身，那些诡异的行为，孩子根本就不可能做出来，凭什么要把他塑造成这样灵异的孩子，孩子本来就应该阳光灿烂的成长，心里会有特别的奇怪的异想天开的想法，可是不应该是这种样子。所以从电影情节的角度来说，我觉得是失败的。而最最失败的是
《这儿是香格里拉》格桑定主领演，我怎么不知道，你正召唤着我
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