哀而不伤，高级！
虽然是讲的死亡这么一个沉重的主题，但是影片里透露的幽默深得我心。爱的人离我们而去了，生活还是要继续，用一些古老的仪式和不知所谓的繁忙祭奠父亲，让自己沉浸在繁杂的事物之中，仿佛他还在身旁。在这个挥手告别的缓冲地带中，还来不及悲伤，直到最后，仪式结束，巨大的空虚感才扑面而来，才发现还是没有习惯没有他的日子，才开始流泪。
看到这部影片没多久的时候，我外婆过世了，闽南的丧礼和影片里描述的别无二致，我妈在我外婆的丧礼上也是像剧中女主一样要做很多事
在《父后七日》这部影片中，我切实的体会着电影是如何在向别人介绍“人们的生活”的同时提醒着你的情感共鸣。不是吗，所有的电影都在做这件事。但是，这部电影做得这么好。
生老病死，亲情，我终于没有在这部台湾电影里看到那蹩脚的省略式的台词带来的偶像剧感觉，也没有看到生硬造作的文艺范儿。偶像剧味道和生硬的文艺范儿的确是台湾的新导演需要克服的问题。庆幸的是，这部片子里都没有。逝去的父亲膝下的一对儿女，两个人用接近自然主义的表演合理地诠释着主题。当小庄端着DV问哥哥，“舅舅去世你现在什么心情？”哥哥连着两句“不知道”堆积出到那种伤感的边缘。当他去洗脸台洗完脸看着镜子里的自己时，我知道这种情绪的拿捏恰到好处。
父后七日，七天之内的情绪，七日之后送丧，这些习俗台湾和内地其实是差不多的。影片直面了一个再真实不过的事情，那就是丧礼那种仪式感本身带给人的可笑的感觉，在它的仪式下面有无数众生走神和遐想的空格。影片正视了这一点，逝者的儿女和侄子都在饱满的仪式拉扯下让对亲人的回忆和想念后退，不得不在人前表演悲伤
看完電影我去搜索了原文，原文就叫《父後七日》，文筆流暢而情感飽滿。
這部電影很大程度上尊重了原文，看起來會覺得散。我恰恰覺得這種「散」就像是某種遲鈍感的反映。是梅對於父親去世的不真實感，讓電影看起來，觀眾是漂浮在她的記憶之上。看著這些斷斷續續的片段，好像都不太敏銳地撫摸在事件的表面上，直至最後——在機場，突然忘記了已經不需要給父親捎香煙了，瓦解了體面，失聲痛哭的那一幕好像劃開了一道深深口子，讓我們看到了梅的刻骨的悲痛。
很喜歡的一段原文：
有時候我希望它更輕更輕
【今嘛你的身軀攏總好了，無傷無痕，無病無煞，親像少年時欲去打拚。】這句寫給死人的話，不偏不倚地擊中我的心臟，隱約尋見汪洋里的燈亮，穿過周遭夜霧深鎖，冰涼潮濕驚擾了裸露的記憶，在絕望的氣氛里不著痕跡的予人寬慰，悄然輕撫著內心皺褶。人物情節逕自瑣碎，留我在無盡的回味里舔舐哀慟，緩緩回神。
“父后七日”陈家祥作品，那些难以忘记的过往
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