发现但凡本•阿弗莱克牛B时刻,就在电影媒体上可以看到类似的话,本•阿弗莱克是下一个伊斯特伍德吗?不管他导演之路如何,似乎我们已经可以下个定论:不会。这不是挤兑他的未来,而是因为伊斯特伍德演员之路实在屌爆,而阿弗莱克的演员之路实在一路衰爆,作为金酸梅奖常客更在2010年金酸梅“十年最差男演员”提名中凭借六部影片提名。到了这个份上,显然,业界对其表演已经有些情绪化反应,励志的看,他要么死磕到底表演上一飞冲天,要么永远籍籍无名。但是,他竟然选择了导演之路,而且一飞冲天,到第三部《逃离德黑兰》就已经赞誉一片,在颁奖季势如破竹,虽然奥斯卡最佳导演提名未能入围,但是拿下本作为奥斯卡导演奖项最佳前哨奖的导演工会荣誉还是让他扬眉吐气。在我看来,《逃离德黑兰》在影片主题、底蕴和深度上还难称杰作,但是已经非常优秀,而作为导演的本•阿弗莱克在其中确实表现了不俗的导演功底。
《逃离德黑兰》的故事听上去有些离奇,谍报工作,拯救人质,怎么看都是要正襟危坐,严肃对待的事儿,结果倒好
4星,影片的拍摄风格很复古,场景考究,质感很好,观影感觉不错。 节奏把控优秀,不急不赶,情节交代的很清楚,看的不累,也不费脑。后半段逐渐达到了高潮,此时危机死亡,气氛紧张,虽说有很大的演绎成分,但作为电影作品无疑是很优秀的了。至于历史背景,功过是非就不提了。总之是大国博弈,小国求存,民众跟风,最后百姓受苦。。
看到是本阿弗莱克自导自演,还是挺意外的,这种根据真实事件改编的电影总是会抓人眼球,不过这部电影拿下奥斯卡最佳影片,还是让我有点意外,可能是美国人自己的精神世界评价吧,电影题材拿捏的很棒,但是说实话中间部分节奏太拖沓,完全影响了观感,最后的机场戏份拍的还挺不错。
电影最成功的地方就是故事的还原度相当的高,可能是因为真实事件改编的缘故,根据最后的对比图可以看到,导演尽量的把当年的真实情况呈现给观众,包括攻击大使馆以及发布会等方面,对于演员的还原度也相当的高,可以看出非常用心
伊朗人质事件于1981年1月20日结束
当所有人质被解放时
他们已被关押了444天
中情局的参与与加拿大大使馆的援助
救出了这六名被困在德黑兰的人质
时至今日 这仍是政府之间国际合作的经典案例
所有“房客”在经历了伊朗的磨难后 都回到了外事处工作
奥斯卡得主化妆师被中情局授予“才智”勋章 这是最高的平民荣誉
美国特工托尼·门德斯当年是一个传奇人物,极其擅长制造文件、身份、捏造背景以实施逃离行动。
+推荐影评:
来自 乌鸦乌鸦 的《伊朗人质危机前后》
http://movie.douban.com/review/5623553/
无所谓什么剧透,估计凡是会看这个电影的人,多少知道是怎么回事。
伊朗以前一直是帝制,最近一个国王礼萨·巴列维是个亲美派。我见过的伊朗人都很喜欢他,主要是因为他思想比较西化,办了很多美式学校,在位的时候社会风气开放,首都的女孩子穿着和当时欧洲没什么不同。所以凡是现在能说外语的、能出国的伊朗人,都比较怀念他。
可是,巴列维国王也有很突出的问题。他受到最大的批评,一是不遵守YSL教义,二是乱花钱
小本导的片子看过三部,他好像应该也就导了三部吧,不确定,反正个人心中排名如下。《失踪的宝贝》≥《逃离德黑兰》>《城中大盗》。
今年的奥斯卡真心没有什么太强的影片,而德黑兰就那么小意外又意料之中的拿了最佳影片,其实这片子我觉得在节奏的把握上挺到位,看的时候每每我觉得好像有那么点弱了的时候,总会有一剂强心剂。
其实看完回过头来设想一下,故事一点都不复杂,也没什么大场面,但渲染出来的那种紧张气氛却恰到好处,让人不禁为角色担心,啊呀,会不会露馅啊,不会被抓住吧,配乐在这当中当然也功不可没。
在一次又一次的虚惊一场之后,在我们还没有对这一次又一次感到疲劳之前,就这么适时的结束了,不错。
4星。
《逃离德黑兰》电影剧本
文/(美国)克里斯·特里奥
译/晨风
画面渐显:
为人所熟悉的华纳兄弟影片公司出品标识。
之后,这个标识被火焰吞噬。
它变成一面美国国旗,在大街上燃烧。
1.外景,美国大使馆(德黑兰),早上
示威人群举着(美国总统)吉米·卡特和被废黜的(伊朗国王)沙阿的模拟像。他们反复高喊着口号,一只只拳头在空中挥舞。
叠印:德黑兰———1979年11月4日
年轻的男男女女们———约摸三分之二的男人和三分之一的女人。差不多一半的年轻女人都戴着披巾。很多人身上都戴着印有阿亚图拉·霍梅尼照片的塑料围裙。
来到罗斯福门:这里摆着在被废黜的伊朗国王沙阿的政权统治之下被杀害的学生们的照片。
标牌上用英文写着:“美国遣返沙阿”———“为谋杀伸张正义”。几个伊朗警察也在人群里———他们更像是旁观者而非维护和平的人。
一名男子发狂似的用力刺沙阿的模拟像。
一名伊朗学生用超8毫米摄影机拍摄这个场面。
2.外景,美国大使馆(德黑兰)的场地,早上
在大使馆的大门里面,我们听得到抗议的喧闹声
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