「哲学形科幻片」业已达成共识,要让电影中的未来物的造型具备极度的美感和不适感(以至于我们常常要通过现实的映射物寻找慰藉),个中代表如线条极简的宏伟建筑、又如冷漠、矜贵、非人的女主人。
这一造型设计意识从上个世纪诞生被沿用至今,许多科幻电影早已只图其表不究其里。同样遭到套路的还有「人工智能」的故事,我们早已被填鸭到看见人工智能就想到自我意识萌芽,反杀人类或和解。
而《杨之后》好就好在它基于老套路延展出了点新东西。当然它的做法不是抛出一把吉光片羽的新概念
杨之后:不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?
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