《河边的错误》的剧情三言两语就能说尽，不过是个不知名的小镇出了桩命案，最大嫌疑人是个疯子。之后与案件有关的人，在现场出现过的人，接连身亡，让人疑窦丛生，怀疑背后有更大的阴谋在冥冥中运作。办案的警察由此陷入心理危机，夹杂着生活中的变故、历史遗留问题，让他也出现了疯癫的迹象，抓疯子的也成了疯子。结局到底是他抓住了疯子，恢复了“正常”，合了群、领了功，还是他被疯子逼疯，在疯狂中kill了疯子，接替疯子成了下一个疯子，影片没有给出答案，反而通过模糊细节，让人如坠云雾
凶手真的是疯子吗？我想这部电影的目的不在于探究疯子到底是不是凶手，背后包含着更深的意味。
领导说了，证据链完整，我们就可以结案，我们还等着评“先进集体”呢，先进集体还没评上，你之前在云南不是立了三等功吗，先把它拿过来挂办公室墙上。
朱一龙饰演的马哲，作为刑侦大队长，面对上级急切破案的要求，可想而知他的压力有多大，而我们从他和朋友的电话得知，他当年光顾着喝酒去了，哪有什么三等功。
电影极具讽刺的一个细节是，刑侦队的办公室设立在了几乎废弃的电影院的舞台上，面对空荡荡的观众席
男性视角，三条线索。
体制，上级领导，徒弟，三等功荣誉。
破案，线索，证据，人证物证，证据链与人性动机，幻象与梦境，同情与恶意猜忌。
家庭，在房子里的女性，孕育生命，社会上的蜂子与家里潜在的疯子。
真是一部好片，虽然没看过原著，但就电影呈现来讲，应该是非常有厚度，有隐喻的好作品。展现哪部分，要怎样表现，要怎样适度露骨，导演给了很好的答案。
不俗的警察片。最近看了白夜追凶，漫长的季节，尘封十三载等等国内的破案片子，聊时代，聊人性，聊家庭，没有人敢这样聊体制
我们都是最小的乌托邦。
乌托邦是什么？
乌托邦就是只有我和你。
如果用鲁迅的话，还要有个卖大饼的。
不需要流蜜之地
不需要金银挂树
只需要我目所指，是你；
只需要你手所触，是我
但这个世界不止我和你。
这个世界有很多很多的人。他们都看着我和你，哪怕我们彼此只能看见对方，但这个世界不止我和你。
小镇是个不太大的地方。这种不太大体现在如果有人念诗。会哄堂大笑。
九十年代已经是全民皆商的年代，相对于八十年代，诗更多了，也更尴尬了。
在那些五年之后又五年里，有人还在坚持写诗的
没看过原著，回头补一下。一开场画面质感就很舒适，妥妥的90年代风格一拉到底，代入感超强，服化还原很高。马队长查来查去，人越死越多，最后把自己也弄个不正常。私以为最精彩且核心的，是那场马队长的梦境。综合起来，每个人都在大时代叙事下暗怀自己不为人知的秘密，特殊癖好的老太、情侣私情的喃语、借以寄托感情的诗歌，还有独居汉的异装癖。很难说清楚他们超脱了时代，还是下三滥，但这些都不重要，重要的是疯子只想杀死他们。这个疯子不知其来历，亦不知姓甚名谁，疯子是谁？它可能是大时代的车轮
《河边的错误》混沌世界中的异化悖论
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